在2025年1月31日，哪吒之魔童闹海票房高达15.19亿，而封神第二部战火西岐仅7.19亿，引发观众热议。封神第二部票房不及哪吒之魔童闹海，原因在于其神仙打架模式存在问题，主角姬发过于老实，缺乏戏剧效果。观众偏爱哪吒的强者风格，而姬发则显得过于圣母。导演处理过于随意，导致剧情矛盾，无法吸引观众。尽管如此，封神第二部凭借粉丝群体和邓婵玉这一角色塑造，仍保持票房第二。然而，邓婵玉的女性主义光环不够丰满，但总比没有好。这引发我们思考：在现实与艺术结合的今天，怎样的角色才能赢得观众心？
票房对比下的角色塑造争议：《封神：战火西岐》的崛起与挑战随着《哪吒之魔童闹海》票房的节节攀升，累计突破15.19亿，与之相比，《封神：战火西岐》的票房虽然也有7.19亿的佳绩，但显然未能达到预期的高度。这一票房差距背后，隐藏着剧情争议与角色塑造的深层问题。《哪吒之魔童闹海》以其独特的角色设定和戏剧冲突，成功吸引了观众。其中，哪吒这一“渣男”形象，虽然看似叛逆，却因其强大的个人魅力和强者风范，赢得了观众的喜爱。相比之下，《封神：战火西岐》中的姬发，一个看似老实本分的人物，却未能引起观众的共鸣。在当代观众眼中，PUA文化深入人心，他们更倾向于欣赏哪吒这样的“渣男”角色，而非姬发这样的老实人。这种性别无关的“渣男”形象，实际上是对传统角色的颠覆和重新解读，这也成为了《哪吒之魔童闹海》票房成功的关键。然而，《封神：战火西岐》在角色塑造上却显得力不从心。姬发的人物形象过于单一，缺乏深度和复杂性，导致观众难以产生共鸣。导演试图展现姬发的人性光辉，却未能成功，反而让角色显得矛盾和分裂。在剧情上，姬发在面对殷商的进攻时，选择了让百姓避难，这一做法虽然出于善意，却显得过于软弱，无法激发观众的爱国情怀。而将儿女情长融入姬发和邓婵玉之间，更是让剧情显得牵强附会。邓婵玉作为女性角色的塑造，虽然有一定的亮点，但她的女性主义光环并未得到充分展现，使得这一角色显得不够丰满。相比之下，观众更期待的是神化或黑化的姬发，这样的角色设定才能更好地迎合现代观众的审美。《封神：战火西岐》在票房上的表现虽然不俗，但在角色塑造和剧情设计上仍有待提高。要想在激烈的市场竞争中脱颖而出，导演和编剧需要在角色塑造和剧情设计上更加用心，以吸引更多观众的关注。
票房对比下的角色塑造争议：《封神：战火西岐》的崛起与挑战随着《哪吒之魔童闹海》票房的节节攀升，累计突破15.19亿，与之相比，《封神：战火西岐》的票房虽然也有7.19亿的佳绩，但显然未能达到预期的高度。这一票房差距背后，隐藏着剧情争议与角色塑造的深层问题。《哪吒之魔童闹海》以其独特的角色设定和戏剧冲突，成功吸引了观众。其中，哪吒这一“渣男”形象，虽然看似叛逆，却因其强大的个人魅力和强者风范，赢得了观众的喜爱。相比之下，《封神：战火西岐》中的姬发，一个看似老实本分的人物，却未能引起观众的共鸣。在当代观众眼中，PUA文化深入人心，他们更倾向于欣赏哪吒这样的“渣男”角色，而非姬发这样的老实人。这种性别无关的“渣男”形象，实际上是对传统角色的颠覆和重新解读，这也成为了《哪吒之魔童闹海》票房成功的关键。然而，《封神：战火西岐》在角色塑造上却显得力不从心。姬发的人物形象过于单一，缺乏深度和复杂性，导致观众难以产生共鸣。导演试图展现姬发的人性光辉，却未能成功，反而让角色显得矛盾和分裂。在剧情上，姬发在面对殷商的进攻时，选择了让百姓避难，这一做法虽然出于善意，却显得过于软弱，无法激发观众的爱国情怀。而将儿女情长融入姬发和邓婵玉之间，更是让剧情显得牵强附会。邓婵玉作为女性角色的塑造，虽然有一定的亮点，但她的女性主义光环并未得到充分展现，使得这一角色显得不够丰满。相比之下，观众更期待的是神化或黑化的姬发，这样的角色设定才能更好地迎合现代观众的审美。《封神：战火西岐》在票房上的表现虽然不俗，但在角色塑造和剧情设计上仍有待提高。要想在激烈的市场竞争中脱颖而出，导演和编剧需要在角色塑造和剧情设计上更加用心，以吸引更多观众的关注。
