微短剧，这一网络视听业的“新增量”，正以惊人的速度探索高质量发展的“新业态”。在广电总局的引导下，“微短剧上大屏”渐成趋势，已有30余部微短剧在全国省级卫视播出，收视规模超5亿户次。东方卫视更是尝试“竖屏微短剧”我的归途有风，引入弹幕互动，为微短剧与大屏互动开辟新路径。这一创新不仅提升了观众观看的趣味性和参与感，还推动了传统电视观看文化的转变。随着传播环境的变化，微短剧正成为主流创新表达的新传播业态，其走向大屏的步伐越来越快，也为广电乃至全社会转型发展带来无限可能。
微短剧的逆袭：从网络新贵到视听新宠，大小屏融合引领行业发展新篇章文｜吴雨祥 何天平在数字化时代，网络视听行业迎来了一股新的浪潮——微短剧的崛起。这一新兴形式在保持自身快速发展的同时，正探索着发展的新路径。在广电总局的引领下，“微短剧上大屏”成为推动大小屏融合、协同发展的重要战略，标志着网络视听内容与传统广播电视的深度互动。据中国视听大数据（CVB）统计，截至2024年11月，全国已有超过30部微短剧在全国省级卫视播出，收视规模超过5亿户次，千万级别观众规模剧片占比高达48.3%。这一数据显示，微短剧在观众中的受欢迎程度与日俱增。近期，东方卫视的创新尝试——《我的归途有风》，首次将竖屏微短剧同步呈现网友互动弹幕，开辟了微短剧与大屏互动的新天地。这种创新的播放方式不仅丰富了观众的观看体验，更提升了互动性和参与感。随着短视频平台的兴起，传统影视剧的横屏观看模式受到挑战。竖屏微短剧的出现，更加符合移动设备的使用习惯，但如何让竖屏内容与横屏大屏完美融合，成为业界关注的焦点。东方卫视的弹幕互动尝试，为竖屏短剧进军大屏提供了新的思路。《我的归途有风》的成功，反映出传统电视观看文化正在向互文式的观看文化转变。竖屏短剧上大屏的尝试，不仅带来了传播语态的创新，也预示着未来短视频与大屏融合的无限可能。在广电总局的《关于丰富电视大屏内容 进一步满足人民群众文化需求的意见（试行）》指导下，微短剧成为大屏内容的重要新生力量。从小屏到大屏，微短剧的“上星”之路不断拓宽，越来越多的电视台为其开辟专门的播出时段。从湖南卫视的“大芒剧场”到东方卫视的“品质东方·微剧场”，微短剧剧场化、品牌化的发展趋势在大屏端得到了空前重视。这些创新实践，不仅丰富了电视大屏的内容供给，也推动了微短剧品质的迭代升级。随着精品微短剧作品接连上新，微短剧的受众群体迅速扩张，形成了生机勃勃的市场环境。未来，随着微短剧走向精品化、剧场化，其将为千行百业释放更多可能，引领视听行业进入全新的发展阶段。
微短剧的逆袭：从网络新贵到视听新宠，大小屏融合引领行业发展新篇章文｜吴雨祥 何天平在数字化时代，网络视听行业迎来了一股新的浪潮——微短剧的崛起。这一新兴形式在保持自身快速发展的同时，正探索着发展的新路径。在广电总局的引领下，“微短剧上大屏”成为推动大小屏融合、协同发展的重要战略，标志着网络视听内容与传统广播电视的深度互动。据中国视听大数据（CVB）统计，截至2024年11月，全国已有超过30部微短剧在全国省级卫视播出，收视规模超过5亿户次，千万级别观众规模剧片占比高达48.3%。这一数据显示，微短剧在观众中的受欢迎程度与日俱增。近期，东方卫视的创新尝试——《我的归途有风》，首次将竖屏微短剧同步呈现网友互动弹幕，开辟了微短剧与大屏互动的新天地。这种创新的播放方式不仅丰富了观众的观看体验，更提升了互动性和参与感。随着短视频平台的兴起，传统影视剧的横屏观看模式受到挑战。竖屏微短剧的出现，更加符合移动设备的使用习惯，但如何让竖屏内容与横屏大屏完美融合，成为业界关注的焦点。东方卫视的弹幕互动尝试，为竖屏短剧进军大屏提供了新的思路。《我的归途有风》的成功，反映出传统电视观看文化正在向互文式的观看文化转变。竖屏短剧上大屏的尝试，不仅带来了传播语态的创新，也预示着未来短视频与大屏融合的无限可能。在广电总局的《关于丰富电视大屏内容 进一步满足人民群众文化需求的意见（试行）》指导下，微短剧成为大屏内容的重要新生力量。从小屏到大屏，微短剧的“上星”之路不断拓宽，越来越多的电视台为其开辟专门的播出时段。从湖南卫视的“大芒剧场”到东方卫视的“品质东方·微剧场”，微短剧剧场化、品牌化的发展趋势在大屏端得到了空前重视。这些创新实践，不仅丰富了电视大屏的内容供给，也推动了微短剧品质的迭代升级。随着精品微短剧作品接连上新，微短剧的受众群体迅速扩张，形成了生机勃勃的市场环境。未来，随着微短剧走向精品化、剧场化，其将为千行百业释放更多可能，引领视听行业进入全新的发展阶段。
