微短剧借鉴网文爽点，视听直击，但需锤炼自身叙事创新

微短剧这东西跟传统电视剧比起来，讲故事的**更**在手机上刷的视频小说。中文在线这家公司，算是最早摸着石头过河搞微短剧的，他们之前干网络文学平台，所以有点经验。那竖屏微短剧，长啥样，跟网文里那些为了**人看的剧情小视频似的。微短剧讲故事最特点就是快，一个劲儿地往你脑子里砸“爽点”。为啥这么干呢？靠的是网文那边成熟的老本行——类型化叙事，还有那一大堆现成的部分元素。网文这东西，早就玩明白了怎么靠设定讲故事。什么穿越啊、重生啊、霸道总裁这些玩意儿微短剧里头常见，都跟网文有关系。这些设定作者跟读者都挺熟的，是个大宝库。作者拿这些设定编新故事，设定本身也在不断更新。网文的类型和设定是怎么来的？主要是看作者和读者想要啥。**“穿越到异世界”，其实就是想脱离这破日子，体验点新鲜玩意儿。网文和微短剧里那些设定往往能满足人强烈的需求。通过这些设定讲故事，读者心里的疙瘩能解开点，现实中的烦心事在故事里能找到个想象中的解决法，这就是所谓的“爽感”。免费看书这模式火起来后，网文的**也变了。愿意花钱看的，作者更倾向于在老设定上做文章，怎么变花样，怎么挖还没被说透的料，在老框架里搞点新活儿。免费看的作者更倾向于简化，去掉那些没必要的弯弯绕绕，找准观众，高效地把“爽点”给到人。不管是网文还是微短剧，这些设定故事主要不是为了说现实咋样。有的网文就靠着设定造个“平行世界”，里面规矩一套套的，还挺像那么回事。有的网文就为了“爽”，现实那套逻辑都不顾了。但不管咋说，它们都跟现实有关系，因为设定都是人心里那点事儿。设定故事一头连着作者和读者心里的想法，另一头又拐着弯儿指向外头的世界。微短剧比网文更倾向于简化设定。加上声音画面那些玩意儿，微短剧能省掉不少文字里头那些描述场景、写人物的篇幅。镜头一剪，时空转换那点事儿就过去了。所以微短剧形成一种“简单粗暴但准”的风格：作品制作不咋地，没啥多余的话，但每个情节都戳中你要的点。想搞懂微短剧为啥这样，就得明白它这逻辑。设定故事的好处就是，微短剧能快速抓住人心里头的事儿，把它变成故事。**那个短剧《闪婚老伴是豪门》，一下子火起来，让“老年灰姑娘”这题材火了一把。这玩意儿就是套了网文里霸道总裁跟小娇妻的故事模板，只不过把主角换成老年，爱情的阻碍从爸妈不让，变成孩子有意见。为啥选这模式？也是因为这老套的谈恋爱**，对老年人来说，更容易接受。再看那些主要看年轻女观众的作品，**《哎呀！皇后娘娘来打工》，那往往强调男女主角势均力敌，互相帮忙，尤其是女主角能自己搞定事儿，这种“俩强人谈恋爱”的模式也是网文里来的，**年轻女观众想要独立、平等那点心思。微短剧里头有些看不下去的情节，也跟设定用得不对有关系。有些微短剧网文里“多宝文”的部分，女主角一下子生好几个孩子，这些孩子个个都是天才，还帮着妈跟爸破镜重圆。这种设定里，孩子有两个用：一个给妈有精神食粮，现实里有些女性在老公孩子那儿得不到啥回应，故事里那些可爱、听话、无条件帮着妈的孩子，就成了这种情感缺失的替代品。另一个是给妈有“超能力”，年纪轻轻就能在行业里混得风生水起，既是妈生活富足的保障，也是她跟老公和好的契机。孩子越多，这效果就越好。但这设定内部那套逻辑早就跟现实里生孩子的规矩没啥关系了。有些微短剧还这“多宝”，甚至搞出“1胎生99子”这种又荒诞又猎奇的部分。这种设定不光不合现实，连情感上都站不住脚，因为在故事里，99个孩子就是个数字游戏，每个孩子没啥个性，跟妈*没啥真感情。这就是设定跑偏了，没跟观众心里那点事儿对上号，最后就成了个猎奇闹剧。微短剧的管理者得明白这设定故事的门道，才能对症下药。微短剧要做精，更接近网文的精，倒不如说电视剧精。不是说要搞得像电影那么讲究，利用设定故事这方便，快速把各种人心里头那点事儿变成故事，再琢磨琢磨怎么讲故事更适合手机看，啥镜头、节奏，怎么让设定创新更有意思，跟广大观众的心里话对上，有时候还能碰撞出点有嚼头的东西。