杜琪峰黑帮片 权力与规矩的暗战

杜琪峰拍黑帮片，*。他不是只拍一种类型的导演，但黑帮片这块儿，他确实玩出了新花样，尤其是《黑社会》和《黑社会2：以和为贵》，这两部片子在黑帮片里算是独一份，把香港黑帮文化拍得有血有肉，跟市面上那些打打杀杀、正邪分明的黑帮片不一样。香港拍黑帮片，以前也拍了不少，像吴宇森动作枪战片，还有就是《跛豪》、《岁月风云之上海皇帝》这些，讲的是黑帮头目的个人魅力和人生哲学。但杜琪峰不一样，他拍的黑帮片，更**香港社会的一面镜子，**的是香港本土文化，和这种文化在现代社会的碰撞和演变。《黑社会》和《黑社会2：以和为贵》，讲的是洪门话事人选举的故事。在香港黑帮界**大事，比选特首还早一百年呢。杜琪峰把黑帮的话事人选举拍得跟选举一样，有规则、有仪式、有竞争，甚至还有暗箱操作。这是杜琪峰对香港社会的一种隐喻，他把黑帮内部的政治斗争，比作了香港社会的政治生态。在《黑社会》里，杜琪峰用了好多仪式化的场面，**龙头棍，在黑帮里是权力的，也是文化的符号。大D和阿乐为了话事人之位，用尽各种手段，大开杀戒，但谁都离不开龙头棍。这龙头棍，好比一根无形的线，把整个故事串起来了。《黑社会2：以和为贵》里，杜琪峰把仪式化的东西用得更厉害了。尤勇**内地公安，跟和联胜的兄弟歃血为盟，诵读帮规，这一幕拍得*有冲击力的。有点生硬，但确实把香港黑帮的文化特色**出来了。杜琪峰的黑帮片，不光是讲黑帮的暴力，***是讲黑帮的日常。阿乐**人物，就*有代表性的。他不是整天打打杀杀、把兄弟义气挂在嘴边的黑社会分子，也不是为了某种目的就干坏事的混混，更不是有英雄情结跟黑帮作对的人。阿乐，更**一个普通人，有工作、有家庭、有孩子，还会被老师叫到学校批评。这种把黑帮日常化的处理，在黑帮片里算是*新的。它***看到，黑帮文化对香港的影响，已经到普通人的生活里了。阿乐的儿子丹尼，就***黑帮文化的影响，过早地进入了成年人的世界。《黑社会》里的人物，不像《古惑仔》系列那些人物那么夸张，更贴近于真实的人。杜琪峰用流动的镜头，把黑帮内部成员的关系，和他们和主流社会的关系，都拍得*清楚的。大头、师爷苏、东莞仔、Jimmy、飞机，这些人物的性格，都在不同的情节中慢慢**出来。《黑社会2：以和为贵》里，杜琪峰稍微偏离了群像的刻画，围绕话事人选举，组织了阿乐、Jimmy和东莞仔三组人马来进行争夺。这样更紧凑，但人物性格上略显单薄，阿乐和Jimmy的性格比较，也不如第一部中阿乐和大D的比较那么鲜明。杜琪峰通过《黑社会》和《黑社会2：以和为贵》，已经建立了叙事和人物上的标准，和他其他的黑色警匪片不谋而合。他拍的黑帮片，一言以蔽之，就是权力的。他通过若是对权力的描述，让黑帮片有别于之前所有的香港黑帮片。在传统的黑帮片里，像《教父》那样，得权力之后，要面对维护家庭秩序的巨大责任感。但在杜琪峰的黑帮片里，每个人只求自保，个人利益大于天。阿乐、大D、Jimmy、东莞仔，都对权力有着不同的迷恋。谁**话事人的头衔，不但说明掌控了社团内的话语权，更代表着金钱和地位。阿乐是最能传达这一命题的典型人物。第一部里，阿乐和大D是话事人最有力的竞争者。大D急躁、暴虐、冲动，而阿乐则沉稳、淡定、洒脱。阿乐用了一套现代社会的说辞来想讲和，即，利益共有，互惠互利。**当一切尘埃落定，阿乐还是杀死了大D，追杀了大D的妻子。这一场戏，杜琪峰的处理极其写实，几乎是以不加修饰的旁观视角来**，其残暴也得以最大上的彰显。我们发现，现代命题不是欲望外露的大D想要当话事人的野心，看上去“没有欲望”的阿乐心内若是对权力的极度迷恋。第二部中，阿乐若是对权力的迷恋延续着，以至于触碰底线，杀死邓伯，但最后被更为狠毒的Jimmy取代。像上文所言，香港黑帮片的传统价值是固定在“好”与“坏”的既定认知上，但在《黑社会》系列中，**没有一个传统意义上的“好人”。每个人都依照现代社会的生存法则行动，个人的利益和价值高于一切，而对权力的迷恋，或因为中的贪念，或因为利益的驱动，更或是因为求生存求发展的被迫无奈。这种模糊了好坏界限的价值观设定，也许恰恰击中了我们每内心最阴暗的部分。