今年暑假电影院里又有八卦了，电影票卖得火。要说最抢眼的，还得是申奥的新片《南京照相馆》，票房已经超过了10个亿，一下子成了暑期档的票房王。排在第二的是大鹏导演的《长安的荔枝》，票房眼看就要突破8个亿了，这**暑期里第一部能破5个亿的国产电影呢。要说这两部电影的火爆，那还得从7月份。《南京照相馆》和《长安的荔枝》一起上映，一下子把暑期档的热度给推上了一个新的高峰。不少业内人士都把两人之前合作的电影《受益人》的路演照片拿出来说事儿，意思是说，这俩导演又要在暑期档碰面了。
这已经不是申奥和大鹏第一次在暑期档争第一了。两年前，申奥带着他的电影《孤注一掷》出来大鹏的《热烈》刚好也上映。更在这两个暑假里，陈思诚导演也带着作品来了，一个是《消失的她》，一个是《恶意》。**暑假，饶晓志导演也带着《无名之辈：否极泰来》出来，费振翔导演和成龙一起拍了《东极岛》，杨子导演也和成龙二度合作拍了电影。这一帮80后导演，可都是市场上的常客了。除了他们，还有饺子、贾玲、韩延、文牧野这些导演，也都用**给观众**了不少惊喜。以前，中国电影导演都讲究代际之分，很是2010年前后，多不是科班出身的人跨界来当导演。从刚开始的新人摸索，到很多都成了成熟的导演，他们创作速度很快，也很有规律，还帮着其他新导演一起进步。申奥导演这几年发展得很快，他的名字都成了市场信心的代名词。三部电影，三种类型，却都正好踩中了时代的点，看得出来他对观众心理和市场节奏把握得很准。他是宁浩导演的“坏猴子72变电影计划”里的一员，导演之路是从2019年的《受益人》开始的。他拿了个金鸡奖，但市场反响并不是很大。这并没有影响他继续努力。他很快就**出了新一代导演的厉害的地方：知道市场怎么玩，也清楚观众喜欢看什么——既能**看得过瘾，又能把的东西藏在好故事里，做到商业和艺术的平衡。
申奥电影的一个特点，就是在现实基础上做出点新鲜花样。他的“花样”不是光靠视觉效果吓人的，对历史里的小细节或者里的小心思有挖掘。《南京照相馆》就把镜头对准了日本侵略时期那些所谓的“亲善照”，通过一个照相馆，揭开了温情背后的残酷真相，给了历史一个、心里一紧的视角。申奥不光是导演，还开始做监制了，他要扶持两个年轻导演，一个是《我的野生朋友》，一个是《有朋自远方来》。从只管自己创作，到也开始使别人，申奥正在慢慢拓展创作范围。从《受益人》开始露脸，到三年三部爆款，再到做监制，申奥的发展路线很清楚，也很猛。他***新一代导演**在表达和市场需求之间找到很好的平衡点，用对现实的犀利观察和故事的“新”，给观众**既有话题度又有类型魅力的作品。大鹏导演也是从演员变成导演，再到既能演戏又能做监制。***都说，《长安的荔枝》里**拼命送荔枝的小官李善德，就**大鹏自己——他们都经历了一场艰难的旅行。十年前，大鹏靠着网络短剧《屌丝男士》火了起来，后来拍了《煎饼侠》，票房不错，但也有人说了不少。十年后，《长安的荔枝》靠着豆瓣7.7的评分和不错的票房，提醒人们一个大鹏已经成了成熟的导演，也能工业化地拍电影了。《煎饼侠》有人不喜欢，但大鹏后来的电影口碑好，票房也一直很稳。和其他成熟的导演一样，大鹏也开始做监制了，去年就参加了《我的阿勒泰》和《“骗骗”喜欢你》的拍摄，都***很好的成绩。除了导演，大鹏也经常演戏，2023年就出现了《无名》《第八个嫌疑人》《年会不能停！》这些电影里，他还因为《第八个嫌疑人》里的陈信文角色，拿到了上海国际电影节的最佳男演员，还提名了香港电影金像奖最佳男主角。从喜剧演员到影帝，从自己拍电影到使别人做监制，大鹏的十年电影路，**一个小人物的精彩逆袭。他用作品验证，从底层出发的真诚故事和不断进步的工业水平，最终能**时代的共鸣。陈思诚导演既是导演又是监制。他监制的《恶意》还在上映他的新电影《10间敢死队》也刚刚拍完。这几年，陈思诚的电影拍得很多，今年春节档就联合导演了《唐探1900》。从拍第一部长片《北京爱情故事》到他已经拍了不少长片了，很是“唐探”系列，大家都*熟悉的。在这些电影里，陈思诚用了各种题材，有儿童科幻的《外太空的莫扎特》，也有历史剧的《解密》。《10间敢死队》从剧情来看，会是一部死亡教育的温情片。作为监制，陈思诚的商业眼光和工业化制作能力也很强，他一直把重点放在悬疑片，每年至少拍一部，**打造了一个很有特点的“悬疑厂牌”。从《误杀》系列到《消失的她》《三大队》《恶意》，他的电影市场反响都不错。他还扶持了戴墨、柯汶利、崔睿这些年轻导演，他们也能独立拍电影了。柯汶利拍完《误杀》后，又拍了《默杀》，成了去年暑期的一匹黑马；戴墨接下来要拍的是根据刘慈欣小说改编的科幻电影《带上她的眼睛》。陈思诚用悬疑片**切口，构建了一个能不断生产好**的创作体系。他的导演作品**商业的边界，监制体系保证了**的稳定输出。饶晓志导演电影和戏剧都拍。他的第五部电影《无名之辈：否极泰来》上映后，票房没有达到预期，但回顾他的创作轨迹，从《你好，疯子！》里的疯人院，到《万里归途》里的跨国营救，**看出他把戏剧的紧张感和的实验，一点点搬到更大的银幕上。**“无名之辈”系列，他用了同一个时空不同空间的叙事**，拍了《无名之辈：否极泰来》和《无名之辈：意义非凡》，后者定在跨年档上映。作为监制，他也参加了不少年轻导演的电影，**《平原上的夏洛克》《长夜将尽》（在上海国际电影节口碑很好），还有没上映的《震耳欲聋》。从戏剧跨界到电影，饶晓志*没有忘记本行。他扶持的新导演里，也有像王子川这样从戏剧舞台长大的。饶晓志还在继续搞舞台艺术，大胆用了杨超越，复排了话剧《无名之辈》，还重排了《杏仁豆腐心》这些剧。饶晓志的创作，就**在舞台的安全感和电影的冒险之间来回走。他用舞台上的观察，点亮了大银幕上普通人的悲欢，而银幕的广阔，又不断有底气回到舞台上。费振翔导演最近拿了个上海电视节白玉兰奖最佳导演，要拍电影了，他是和几个人一起拍《东极岛》，这是一部战争片。费振翔不是电影圈的新手，以前他经常当副导演，在管虎导演的《老炮儿》《八佰》这些电影里帮忙，现场经验和工业制作能力都很**。**跨界拍电影，**是费振翔个人履历上的一个重要进步，也**出了中国中生代导演的活力。他们正积极地破除创作的界限——**申奥开始做监制扶持新人，大鹏在《长安的荔枝》里把作者性和工业化结合了，饶晓志在戏剧和电影之间来回跑。以后不管是自己拍电影，还是做监制使别人，这群导演持续不断的力，肯定会给电影市场**更多好**和更多**性。
