《浪浪山小妖怪》 小猪妖的成长冒险

《浪浪山小妖怪》讲的是个小猪妖的故事，这电影是《中国奇谭》里头第一部搬上大银幕的动画片。它不是简单地把**短片拉长，换了个新鲜的故事法子，主角还是**小猪妖，英文名叫Nobody，精神头一点没变，用水墨画灵动的二维动画，给无名小卒讲了个当英雄的冒险故事。海报上瞅着，《浪浪山小妖怪》骨子里头，最是借小猪妖和它伙伴们的遭遇，把打工人过的日子给画得活生生的。**，没背景的小猪妖考了三年，连大王洞最底层的工作都进不去；再**，想讨妖怪头儿欢心，小猪妖把自个儿一身毛都搭进去当锅刷使，**不知道内情，刷得太净把大王祖辈写的字给抹了，后来就被追着打；还有那顶着鸡冠的公鸡画师，是个艺术家，看小猪妖和蛤蟆精说得不清不楚的，就凭着感觉画了好几张好画，可小俩口一个劲儿地挑，逼得他老改……这些把“背锅”、“为五斗米折腰”、“甲方爸爸”这些职场段子，用巧劲儿具象化了，看了肯定有不少人会心一笑。小猪妖和公鸡画师野心*大，这片子不光是逗乐子讽刺现实，还在“西游”这片大背景里，标出了主角这群“无名之辈”的位置，还往深了挖了挖他们心里头的事儿。**导演陈廖宇说的，小猪妖的故事不是照搬《西游记》或者编个新故事，“补写”。中国动画电影从1920年有以来，老爱弄西游题材。1926年万氏兄弟做的《铁扇公主》，1964年上美影拍的《大闹天宫》，还有新世纪出来的《西游记之大圣归来》、《西游记之再世妖王》这些很牛B的片子，要么是讲团结一致抗日不屈不挠、不怵权贵当家作主的精神，要么是**零零散散个人想摆脱没意义日子、找找自我价值的情绪，基本上都是唐僧师徒很是孙悟空当主角，总体上看，是从讲大伙儿一起干的大事儿，到讲个体的视角，从看重当官的权势到质疑那些大人物，从扛大义的有头有脸的人到瞎琢磨的普通人，这么个主题变化过程。“我想走出浪浪山”、“每个人都能当自个儿人生的英雄”《浪浪山小妖怪》走得更远，不是把取经人拉下神坛，把整个《西游记》里那些数不清的无名小妖给推到台面上当主角。这么一来，一方面接了原著，把西游取经为了成佛为了大家好这种慈悲大义给讲得更深了，从其他方面来看也更深地进了普通人过的日子时代感，给普通人立了传。这么一来，“西游宇宙”也**更**了，还用“每个人都能当自个儿人生的英雄”**主调，再试着把西游文化跟联系起来。小猪妖短片里没实现的“我想走出浪浪山”，长片里总算是走了出去，不过这出去不是想象中那么一帆风顺、风光无限。既然不能继续在大王洞混日子，*没法弄到唐僧肉，那不如以长生不老、成佛被人尊崇为目标，冒充取经人去西边取真经。小猪妖和蛤蟆精被追着打，费了好大劲找到黄鼠狼精和猩猩怪，四个小妖凑一起，扮成取经人，一路上闹了不少哭笑不得的笑话，也一点点地长大了。他们从模仿唐僧师徒长啥样、学取经人的招式，到说出“他们能取经，我们为啥不能”这种一听就明白的质疑，再到明白取经**是为了啥，实现了自个儿价值的**。小妖怪们这趟“英雄之旅”，当主角的是有主见的小猪妖、爱说闲话的蛤蟆精、话多的黄鼠狼、害羞的猩猩怪，他们这趟取经之旅，讲的是好莱坞常见的“英雄之旅”**。四个小妖，有的被逼着走，有的想换换日子，一起踏上了新旅程，“开启”了英雄之旅。这过程中，他们碰上不理解、走弯路、有危险这些事儿，也得了不少好处，**小庙里老和尚的好心、小猪妖家人的温暖、村民们的认可，直跟黄眉怪干仗，这些事都符合“英雄之旅”里最重要的“旅程”那部分。小妖怪们拼了命，差点把修为都耗光了，把黄眉怪给打败了，救了童男童女，到了旅程的“终点”，这时候他们回头看看过去，在想法和情感上都更新了自己，明白了整个旅程的真正价值。从无名小卒变成英雄，电影里安排了不少比较。是冒牌取经团队里每个小妖和正经取经团的比较，还有他们变之前变之后的比较。当团队指挥的小猪妖对应遇事就爱散伙，但打仗肯出力的二师兄；立场不定的蛤蟆精对应意志坚定的唐僧；话多的黄鼠狼对应沉默稳重的沙僧；害羞胆小的猩猩怪对应英勇机灵的孙悟空。这两个比较*大，出了不少乐子，但也通过说书人讲和村民传话，让唐僧师徒成了小妖们心里的精神引路人，最后在黄眉怪大危机面前，他们坚持住了，过了**意义价值的最大考验。当**口吃的猩猩怪，死活不想跟妖怪混一块儿，在悬崖边上喊出“我是齐天大圣”时，冒牌货和真家伙在精神上合到一块儿了，猩猩怪那平淡暗淡的人生，也一下子亮堂了。冒牌货和真家伙在精神上合到一块儿了，这里小妖们的立场，*就是取经的意义，也经过了前后的比较，算是人心了。从一开始的被迫逃跑，到半路跟着混，再到被家人寄希望、被村民当成除妖保平安的大英雄，他们那点自私自利又实在无奈的“小我”，一步一步***更宽的地方。跟黄眉怪在小雷音寺用假对假地斗，还有后来撒谎被戳穿后力量悬殊地干架，小妖们***当无名小卒只能干看着，没法参与历史的惨状，但也激发了“活出自己喜欢样”的劲头。而所谓的喜欢样，就是破除向里的“小我”束缚，和向外的“等级”壁垒，找回被功利主义压着的真善美本心，和对更好的自己、他人和世界的向往。取经的意义，不光在真经，更在路上的事儿。小妖们最后没继续取经，还把灵气都散尽了变回愣头青小兽，但村民们代表的那股民心和历史没忘他们，给四个小妖建的小龛门口挂的对联“恩从善念起 德自好心来”，就是对他们这段旅程最好的注解。黄眉怪小雷音寺这结局*开放的，有两种不一样的想法。《小妖怪的夏天》也是这样，**冒险跑来喊前面有危险的小猪妖，被孙悟空一棒子打死，后来才知道这是大圣设计把群妖都引出来的计策，小猪妖成了大王洞唯一活着的妖怪，还被赠了保命毫毛。小猪妖被打后那会儿的黑屏，**是剧情转场，还故意弄了个叙述分裂。小猪妖****公正奖励，**好结局，也**跟着孙大圣“妖怪就该被打死”的话，从生到死都不重要，永远在主流说法以外，所谓善有善报的好结局，不过是临死前自个儿安慰自个儿。《浪浪山小妖怪》结尾，小妖们拼死打败的黄眉怪现出小孩子原形，得了新法器，继续给唐僧师徒添麻烦，帮他们渡过九九八十一难。**黄眉怪对小妖们的嘲讽，取经不是谁都能干的，孙悟空和如来是五百年前老相识，八戒和沙僧本来是天上的神仙，唐僧**唐王的小舅子、如来二弟子金蝉子转世。对这些细节的**，**在“阴谋论”那套里头，接续《悟空传》《太白金星有点烦》这些书里对权力结构的质疑和反抗，说取经不过是各方利益合谋，小妖们的牺牲看着悲壮，没啥用，根本没法改变或者动得了现有体系，剩下点凉飕飕的。但也**从弥勒佛对小妖们“可爱小家伙”的叫法、孙悟空给的四根保命毫毛的部分，看出天地正道浩然正气长存，取经，又何止西行这一条路。剧照里没走上这趟路，要命的小猪妖们，**在大王洞当杂役，**被取经人顺道给清除了，也**像村里的老鼠精那样，压根没听过取经这回事，整天混日子混饱肚子就不错了。电影里这些比较，**更贴合无名小卒的现实，更凸显了活出真我的生命价值。小妖团队没哪吒三太子的家世背景，但也能喊出“我命由我不由天”；没有哪吒三太子的功绩，但敢迈出脚步去干，无愧自个儿的心，当自个儿眼里的英雄，又何尝不是无名小卒的生命亮光。剧照以外，《浪浪山小妖怪》的画法也值得看。片子结合了中国传统水墨气韵、留白、神韵、意境，还有西方美术的透视、层次、造型这些审美点，有时候人小景大跟大自然融一块儿，有时候动作快节奏打得热闹，小雷音寺直接学敦煌雕塑壁画，有些场景画面想起中国武侠片大师胡金铨。听说这电影从2021年就开始搞了，差不多跟短片创作一块儿，这种长期准备，加上上映时在品牌连着、开发小玩意儿、建主题影院这些方面做的各种用，再碰上今年上映的《哪吒之魔童闹海》《聊斋：兰若寺》《罗小黑战记2》这些好动画电影，“光大国漫”确实是正在搞。