HBO迷你剧《幻世浮生》讲述大萧条时期女性奋斗史

HBO那部叫《幻世浮生》的短剧，翻拍的是四十年代好莱坞的老片子，那片子有句不太客气的译名，《欲海情魔》。讲的是个妈对女儿爱，**女儿给妈记恨得要死，最后还闹出人命，在影坛上被认**部黑色电影，主演琼·克劳馥也因此拿了个奥斯卡影后，离开米高梅之后，她的事业才真正到了高潮，后来也拍了更多黑色电影。那四十年代的《欲海情魔》，比后来的版本更贴近原著小说，去掉了那些杀人越货的戏码，还原了大萧条时候的现实故事。娘俩爱恨交织、动起手来也是看点之一，但更**人的，是失去老公养家糊口的单亲妈妈，怎么靠自个儿的手艺站稳脚跟。剧里的女主人公穆德莉，她的奋斗史，******美国社会那层层的阶级，还有啥叫美国梦。《幻世浮生》这剧里，“阶级”这两个字，一上来就*扎眼。穆德莉·皮尔斯原本是洛杉矶一个*体面社区的家庭主妇，就因为老公做房产生意亏了本，她不得不用手艺赚钱，帮邻居烤点心糊口。谁知道皮尔斯先生跟人跑了，还带着新欢去了外头住，这些人大女儿维达，说话冲，说：“**谁，那太太，真是个不折不扣的中产。”她妈倒是**把全家的体面都给丢了。光说不干那也不行，维达更不乐意的是，她妈开始在路边摊当服务员，那不就是自个儿掉到劳动者堆里去了嘛。她邻居露西也是这么劝她妈的，让她再找个男人过日子。俩女儿还能继续学钢琴、跳芭蕾，但维达可不管这些，她觉得有妈在身边，她没脸见人。也是工作让穆德莉摆脱了被老公抛弃憋屈，多少有了点靠自个儿吃饭的底气，可工作也让她从原来的体面人，变成了普通老百姓。穆德莉后来干上老板，那是因为没办法，这点跟另一部美剧《了不起的麦瑟尔夫人》里**五十年代被老公甩了的女主角有得一拼。不过穆德莉的奋斗史，没啥星光，导演、编剧托德·海因斯，把白手起家那点事儿，拍得*靠谱。要说拍**年代的气氛，这部剧比他拍的电影《卡罗尔》还**，女主角开餐馆那过程，成了剧里头段最看不过眼的情节。穆德莉先是在打工的快餐店卖自个儿做的点心，**生意太好，不得不同人手。这让她瞅出门道，在大萧条那会儿，就吃饭，大家才舍得花钱。从另外一个角度来看，穆德莉也明白女儿的势利眼，要干这行，就得自己当老板，人家才看得上。她在打工那会儿“市场调研”，琢磨着开家菜单简单的餐馆，就卖炸鸡配华夫饼。这样既省事，也不用在菜单上花冤枉钱。**餐馆一开，生意火爆，维达那才露出了笑脸，她也因此多了俩帮手。好景不长，就在穆德莉的生意越做越大维达又对她提了新要求：涨阶级。这都是因为穆德莉的男友蒙迪，让维达开了眼。蒙迪是有闲钱的主儿，靠着祖上传下来的钱过日子。刚认识穆德莉对他啥也不干就混吃等喝的样儿*纳闷，怎么有人能成天啥也不干。可后来蒙迪靠穆德莉养着，她对他的**也不全是瞧不起，因为她和维达都明白，蒙迪上流社会的人。阶级决定了蒙迪那眼界，还有他对钱的**，他从来不为钱发愁，也不会对穆德莉的资助感激涕零。他不干活，就还能维持上流社会的名声，用这点儿名声，换来实际的用钱的地方。美国梦那套理论，就是说努力，就能往上走。可穆德莉这情况，更**西西弗斯，没完没了地干，就为了能留在中产那圈子里头。剧中有一场戏，在穆德莉的餐馆里，厨房里员工们大声说笑，餐厅外头，她那帮亲戚朋友却在那儿指指点点，穆德莉想替员工们说话，可她说出“劳动人民才是支撑一切的”那套话，自己都觉得没底气，只好硬着头皮进厨房教训人。她也干过活，可**跟真正的底层不一样，这跟她在私下里***平等看待这些员工没关系。可就算这么努力，也只让她在没了老公的依靠之后，还能混个中产。当她想往上爬想到的还是结婚这招儿，跟蒙迪结婚，是她做的最不明智的决定，女儿是回来了，可她差点把自个儿给搭进去。这部分剧情，在原著小说里本来就不怎么样，电视剧版还保留着。维达因为诈骗的事儿跟穆德莉闹掰之后，突然发现，她那嗓子，是个难得一见的花腔女高音。这剧情走向有点出乎意料，被发掘的还是她从来没正经练过的本事，穆德莉那形象，一下子从女老板变成了以女儿为荣的星妈。这转折也*符合洛杉矶的特色，维达那故事，基本上就是个不安分的小姑娘，稀里糊涂成了明星，是唱歌剧的。不管是电影版还是电视版，真正的“坏女人”，都不是穆德莉，长大了以后的维达。电视版的演员，就是后来因为《西部世界》火的那埃文·蕾切尔·伍德。她那苍白皮肤、迷离眼神，还有火红的头发，“坏女人”范儿，在每一场跟妈对峙都把凯特·温斯莱特给比下去了。穆德莉发现维达跟蒙迪搞在一起那场戏，温斯莱特那演技，在情理之中，她妈那羞愤交加的样子，差点想亲手把女儿给废了。但蕾切尔·伍德“看你怎么着”的架势，也同样印象。穆德莉最后跟皮尔斯又凑一块儿了，但她那想跨越阶级的用，还是失败了。美国梦那东西，虚得很，阶级也*死板的。十年前《幻世浮生》播美剧圈子里还没有那么多大牌电影演员跑来演电视剧的。这部剧搁温斯莱特那些作品里头，算是她从早年**叛逆小丫头，转型到“压抑主妇/神秘中年女人”那阶段的收尾。《革命之路》《朗读者》《身为人母》这些电影，让她从早期的叛逆小丫头，转型成了带着手艺气的职业女性。这类角色，要就是从《幻世浮生》这儿开始的。《革命之路》**因为温斯莱特**演迷你剧火得不行，后来我们才在小屏幕上看见妮可·基德曼、艾米·亚当斯、凯特·布兰切特、弗兰西斯·麦克多蒙德这些人这么精彩。不少好莱坞的名演员都说过，年纪越大，越难挑到有挑战性的电影角色，反电视给了她们机会，也让她们有了更大的话语权。**温斯莱特这些“下凡”演电视剧的女演员们，*没打算一直待在电视圈里头，她们拍的这些“限量版”电视剧，更**给电影界放个信号，说就这种角色、这种制作水准，才能让她们动心。多的人说电视剧的质量早就超过电影了，电影界那也得听听温斯莱特后来的**，就是验证。