《梦的拜访》 王淞可新作，平凡人生微光

《梦的拜访》是王淞可的新片，讲的是三个不认识的人，在三天里各自掌握“那一天”的故事。他们碰巧路过两人，又必然陷入各自担忧的情感纷争。这种故事，很容易联想到洪常秀的电影，但王淞可并不这么看。他说，把某部电影说成是“谁谁谁的”，就好像那作者没怎么努力，只是偷了别人的成果。实际上，王淞可拍电影很勤奋，他对人物反复琢磨，对生活仔细观察，拒绝轻易模仿别人的镜头。《梦的拜访》**在呢喃，一个忧愁的人总是说不清自己吐露的是啥，但哀伤的姿态感同身受。电影里没有啥故事，它只存在写作，像小说一样**。王淞可**日常，想记录日常，但又想做一些戏剧性的东西，在艺术形式和日常纪实之间摇摆。电影里提到的“梦”，不是指谁做了什么梦，一种介入虚构的**。王淞可说，情感总是先一步提起它的笔尖。电影里的情感是共通的，无论这三个人身处何方，情感是他们共通的。他们有共同的情感，或悲或喜，或荒凉，但这种情感不能用言语形容，它就是情感本身，一种共通的能量。电影结尾，老王给松松发去了一条语音——又是一次告别——他得知昨晚梦见的那位老人于今早（在他睡醒后不久）刚刚过世。他没说太多的话，只是简单安慰了对方，便背着行囊离去......突然，我们的目光在那一刻并没有跟上他的步伐。一个横摇镜头，我们看见了老王先一步离开了**画面/情境，以为电影又将回归它的黯然神伤，但过了一会儿，**摄影机方才反应了过来，又将我们的视线摇了过去，跟随上了老王的步伐。**，在用着去拉扯住他、挽留住他，又**，像同加瑞尔的《北斗七星》里死去的父亲在梦里突然地走进房间，除了简单的慰问我们毫无办法。但那怎么能说我们毫无情感？情感就在那里，犹如**奇妙的摇镜，我们一转身才发觉与它撞了个满怀。这三则故事结尾，也许也是三个别开生面的新的开始。但，它们皆表明了情感是如何诞下我们的。它早已在那里等候着我们。王淞**一位善良的导演，他的电影很“清新”，其中的男性角色几乎没有给人一种油腻的感觉。他对很多电影都很包容，但涉及到某些道德问题时会比较应激，甚至会打一星。因为影像会潜移默化地影响人，有些电影传递的东西，他觉得是不道德的，是邪恶的。王淞可的下一部作品，他还没有很明确的计划。他之前写过几个剧本，不再是这种零散人物的结构，但他发现他还是*喜欢这种人物间相互作用的感觉。他更想写几个小说，或者做一些记录性的东西。**拍一些夜晚工作的人，或者拍人吃饭，但会更艺术化一些。他也很喜欢收藏家庭录像带，对声音媒介也很感兴趣，想做一些传达记忆和情感的小片子。至于故事长片，目前没有很想拍的。电影太麻烦了，要么有创投的钱，要么就很难进行。若拍出来自己都感觉不到激动和兴奋，那我**就先不做了。那么假如您再拍摄下一部，您会期待是一种风格的转向还是延续？他觉得大概率会是延续的，因为都是从我个人出发。他很想拍一些我们原来不熟悉的群体，我很想了解ta们：八十年代的电影里，我们还能看到公交车售票员、科学家的故事，但的电影里，这种人物消失了，**连服务员的故事都没有。他很想为这些人拍一部电影。但风格上，我相信会是连贯的，因为我吸收的东西已经内化了。