诺兰打造蝙蝠侠三部曲 写实起源与深度角色探索

诺兰跟《电影评论》那本杂志的人聊起他拍《蝙蝠侠前传》那三部戏话说得挺实在。他接手蝙蝠侠**项目心里头没想着非要把以前的都给翻篇，搞个啥叫“重启”的新花样。电影圈对怎么接着拍**大超人的故事，有点儿蒙，好像都走不下去了。蒂姆·波顿拍的那几部蝙蝠侠电影，把蝙蝠侠的形象给立住了，可那更多是波顿风格。诺兰觉得，他得学学理查德·唐纳拍《超人》那套，就是得盯着漫画里头这些英雄人物的出身故事搞。蝙蝠侠的漫画里，他怎么来的这部分，本来就没咋详细讲过。诺兰想的是，蝙蝠侠得是个“普通人堆里头的异类”，让哥谭那帮人看着，既觉得他离奇，又觉得他传奇。他追求的是一种**觉得“嗯，好像真有这么回事”的感觉，得觉得，就算蝙蝠侠天天在街上跑来跑去打打杀杀，那街上的路也得是实实在在的。他强调，拍电影得**觉得街上的每块砖头，每条路，都跟平时走的差不多。得让街看起来跟别的动作片里头的街一个样，得有那股子真劲儿。他琢磨着，得给街景弄得有模有样的，**摸**质感，这样他们看蝙蝠侠干仗才觉得带劲儿。诺兰在挑演员这块儿，看得比啥都重。他觉得好演员能把角色往深了挖，让电影更有味儿。他挑演员就想着得像理查德·唐纳拍《超人》那样，把马龙·白兰度、格伦·福特、尼德·巴蒂这些大腕儿都请来。他觉得，好演员的表演，能把哥谭那个世界给烘托出来，能把角色那些事儿给说清楚。那些事儿不光是角色本身的，还有观众对这些角色的了解，一块儿凑起来，就成了个神话。《蝙蝠侠前传》那三部曲，重点是讲布鲁斯·韦恩咋一步步变成蝙蝠侠的。诺兰对故事怎么发展，人物怎么变，挺有意思的。他着迷于布鲁斯·韦恩从一个没超能力的普通人，变成一个身手不凡的英雄。他觉得，一旦选了这条路，就得走，得把蝙蝠侠的出身和那些，给讲得明明白白。诺兰觉得，真正吓人的坏蛋，是那些说话背后头还有一套自己想法的人。他在《蝙蝠侠前传》里，让布鲁斯·韦恩和亨利·杜卡走极端了，到了要布鲁斯·韦恩为了点小事儿就砍人头的地步。可就算后来当上忍者大师，要拆了整个哥谭，他说的每句话，都有那么个理儿。诺兰在挑演员对克里斯蒂安·贝尔印象特深。贝尔试戏**得跟剧本里想的那样，好像角色就是他长的一样。他能把角色里那股子火气给演出来。诺兰觉得，好演员能让角色更**，更有深度。诺兰在电影里，给大家***一个很逼**世界，尤其是《黑暗骑士》。他希望**世界**觉得摸得着，看得见。他强调，拍电影技术用得很很，跟那些大片不太一样。他在《黑暗骑士更上一层楼》里用了430个特效镜头，跟别的电影比，CG镜头的数量大概是别的电影的三分之一到四分之一。他觉得，这么拍是最好不过的，他纳闷为啥没更多导演这么做。诺兰在《侠影的谜团》拍完后的几个月，觉得一部电影装不下蝙蝠侠前传的故事，得用三部曲来拍。他觉得，《侠影的谜团》是个跳板，小丑的反叛跟《侠影的谜团》里的事儿不一样，很是跟蝙蝠侠跟哥谭的关系不是一回事。《黑暗骑士》在很大上是个讲城市的故事，是个犯罪片，而《侠影的谜团》更像个冒险片。诺兰在写《黑暗骑士更上一层楼》考虑了的经济情况，还有“占领华尔街”这种事儿，想**的是美国社会到了第二次革命边缘的样子。他觉得，电影里那些想法，都来源于的社会状况，就是经济危机。诺兰对《黑暗骑士更上一层楼》最后一个小时比较满意。他觉得从橄榄球场上唱起《星条旗之歌》到电影结束，就**一部独立的电影，带大家去了好多地方，经历了好多事，强度一步步往上加，把所有事儿都小心地串在一起，看了特震动。诺兰对观众的脑子挺有信心的，觉得大家能接受导演“夹带私货”。他觉得，要是用对电影手段，****到点儿啥，电影就是个特厉害的传播工具。他对**过程有信心，要是他做得对，把这些碎片拼到一块儿，***就能明白他们该明白的，也能**到他想要给这些人强烈体验。诺兰觉得，《黑暗骑士更上一层楼》是他想讲的蝙蝠侠故事的一个彻底的结束。电影的开放性，只是为了说明一个很重要的主题：蝙蝠侠是个。他**是任何人，这对他们来说非常重要的。