《风筝》艺术成就高，柳云龙导演巅峰之作

要说柳云龙导的《风筝》，这剧真是牛得不行，艺术上高。他自个儿也演主角，这戏是他导演生涯的巅峰，没得说。一提柳云龙，***就想到《风筝》。这剧跟别的谍战片不一样，叙事上很冷静，不偏不倚，像个旁观者似的，看着两大阵营里那些不甘心一辈子平凡的人，为了想法，能付出多大代价。以前国产剧，老是把我方人物写得好得没话说，敌人都跟傻X似的，一碰就倒。但《风筝》不一样，它把两边都写得挺对等，挺细致地画出了为了信仰，两边都有人敢豁出命去的人。我们这边的人，像郑耀先、马小陆、汉卿、曾墨怡，为了信仰，有的把一辈子搭进去，有的直接送了命。这些人都是默默无闻的英雄，挺值得我们尊敬的，是他们帮着打开了新中国通往好日子的门。敌对方，像韩冰、林桃、延娥、宫庶、赵简之、田湖、高君宝、宋孝安，这些为了信仰，一个个都送了命。从立场看，敌对方祸害老百姓，帮着反对新中国的人干事儿，罪有应得，是该被骂的。但他们对自己信仰的执着，一点不比我们这边的无名英雄差。柳云龙导演就厉害了，他用差不多的眼光看两边，对敌方的刻画也不搞简单粗暴的丑化。就冲这一点，《风筝》已经甩开市面上百分之九十九的谍战剧老远啦。还有个事儿也挺值得说的，柳云龙把镜头对准了反方高君宝的家庭，还刻画了他继母秋荷，这就引出了个挺值得琢磨的事儿：秋荷那么苦命，把高君宝拉扯大，他知恩图报；可把正方的周乔养大，周乔却只知道自己图个啥，压根不知道回报养育之恩。同样是苦日子过来的，遇到的事也差不多，为啥周乔做人就比不上高君宝呢？得扯到不一样的十年时期。时代大潮一裹挟，个人那点命就渺小得跟尘埃似的。高君宝一直坚持想法，从没跟着大流走；周乔倒是跟着时代走，成了那个年代的先进分子，最后就成了个人的一声叹息、两行眼泪。周乔为啥能跟着潮流飘啊飘，风风光光一阵子，最后云散风停，掉到泥里去呢？就是因为周乔没高君宝坚定的想法和见识。没删减的版本里，高君宝在秋荷坟前那番长篇大论，就把高君宝的想法比周乔复杂多了给说透了。“风筝”光指郑耀先的代号吗？不是。在时代风潮里，谁不是一只风筝呢？每个人的命，都不是自己能说了算的。时也，运也，命也。《风筝》这剧不光讲信仰、讲，***是在讲命。命**沉重的话题，在柳云龙镜头下，不再是单调和死板的标签，给了它更多性，想得人更头疼，更琢磨。这也是为啥那么多观众特爱看《风筝》是如何产生的。《风筝》披着谍战的外衣，讲信仰，讲，但***是讲命的沉重。这么有深度的《风筝》，这么曲折的故事，这么看了还想看、刷来刷去的《风筝》，本来跟柳云龙自导自演的《暗算》一样，该拿不少奖的。但实际情况是，《风筝》***同行们的认可，主流媒体也夸，观众也喜欢，**奖项却差不多是没拿到。这么好的《风筝》，为啥没获奖呢？因为《风筝》不符合拿奖的剧的要求。它把反方对信仰的坚持写得那么生动、那么立体，这样一来，就挺不符合拿奖的要求了。拿奖的剧，必须把反方丑化，反方在剧情里也得点到为止，怎么能像《风筝》那样，把反方写得那么感人呢？再说，有些反方剧情引起的思考，跟主流的正能量有点岔。这么一琢磨，《风筝》没获奖是如何产生的就好懂了。这也是《风筝》豆瓣评分老进不了9分以上是如何产生的：9分以上的剧，**得很棒，得实实在在正能量，夸我方得使劲夸，写敌方得往死里标签化，敌方故事得蜻蜓点水就完事儿。《风筝》已经成了柳云龙艺术生涯的顶点，柳云龙估计*没法拍出比《风筝》还牛的剧了。《风筝》憋了5年才出来，删了5集。出来之后，播完一轮，电视台就再也不重播了。这么看，就能明白《风筝》不是因为不好才不被重播，因为它**有点争议，不适合再播了。《风筝》的好，其实就在故事本身，更在它琢磨的思想，和**每次看都有新感觉。至于没获奖，评分没进9分以上，那都不是爱看《风筝》的观众在乎的。最关紧要的部分是《风筝》已经深深地刻在每个爱它的人心里了。