《以法之名》收官 聚焦检察监督，涉案剧题材破冰

《以法之名》这剧前阵子终于播完了，7月11号晚上，算是跟大家说拜拜了。东平这角色把事情挑明了，那些乱七八糟的事儿也都被捋清楚了。这剧第一次把检察机关“自己监督自己”给摆到台面上，把那些挺专业的法律事儿给变成老百姓都能唠的嗑，这剧也算是把涉案剧的路子给走得有点新。这剧的制片人是高金玺，他把搞这剧这三年叫挺费劲的活儿。这人以前搞过《风吹半夏》，把那个年代剧给搞得很像。**他扎进涉案剧这片儿里头，他这职业生涯就**了中国现实题材剧怎么一步步变专业的事儿。搞这剧花了三年功夫，从“外行”到会搞题材创新。这剧第一次把“检察调查”这司法系统里头很少有人知道的“秘密战线”给揭开，这题材本身就挺。《以法之名》这剧情参考了好几起这些年真发生过的案子，都是大家挺关心的点。**湖南衡阳那块儿，检察机关一下子拿下了108起民事案子背后那些黑恶势力和保护网的事儿；湖北检察院立案查处的恩施那个土家族苗族自治州政府原党组成员、副州长、公安局原党委书记、局长田某徇私枉法案；还有辽宁本溪检察机关处理的陶某他们几个涉嫌严重刑事犯罪案里头的职务犯罪案子。高金玺**说，“大家天生就**司法体系怎么改正自己犯的错误，都盼着看到天网恢恢，正义**伸张。”他说，“我们**检察官怎么一步步揭开真相、‘刮骨疗毒’的过程，就是想满足大家这种对公平正义的强烈期待。”高金玺也说了，搞这剧的过程挺“硬碰硬”的。一开始剧本主要是搞扫黑除恶，但没啥新意，就被毙了。后来又调整方向，慢慢确定了“司法系统自己净化”这核心，花了三年时间把这活儿给捋顺了。这三年，不光是弄出一部好剧，还把创作那套方法给改了，“生活采风”成了团队创作的铁律。“当初《以法之名》这项目定下来我们整个团队，连傅东育导演，对检察调查工作都差不多是啥都不知道。”高金玺说，题材创新就说明制作难度很大。在最高检支持下，制作团队开始了“沉浸式”采风：跑了好几个省十几座城市，从最高检到基层院，采访了一百多个检察官，把那些卷宗都仔细看了，高金玺说“这过程挺考验人的”。《以法之名》这编剧有七个，剧本创作跟“涅槃重生”似的，反复改来改去，“剧本写着写着就不合适了，总有新的编剧加进来，写不动了就去生活！这就是一个不断建立认知、完善认知的过程。”高金玺回忆说，制作团队对检察职能认知范围不断扩大，大家才开始真正明白“法律监督”“自我监督”这核心啥意思，也开始从原型检察官身上找信仰的力量，才慢慢弄出最终剧本。搞这剧的最关紧要的部分是把“复杂”刻画清楚。跟传统涉案剧简单化刻画不一样，《以法之名》***几乎“所有人都有嫌疑”的复杂生态。全剧七十多个角色构成了一个人脉网络，东平市政法系统的盘根错节被具象化为“一家人都是法律工作者”的熟人社会。“我觉得《以法之名》制作的核心其实就在把人写清楚，把人的复杂写清楚。”高金玺觉得，鲜明的人物性格、复杂的人物关系、纠结的人物**，再加上简单的情节，是好剧本的一个标准。“我们的编剧团队在确定了作品主题后，在创作上其实不太倾向于用情节编织去**故事的发展，因为情节太复杂会**对人物本身刻画减少。”到《以法之名》的剧情里，观众能看到张译饰演的主人公洪亮既***执法者的专业严谨，又有中年人的世故，检察官对疑点人物的调查博弈中夹杂着旧日同窗情谊，最关紧要的部分证人面临着“说出真相就毁掉家庭”的两难。在“简单情节+复杂人物”的叙事结构下，剧集把主要篇幅用来**人物在法理人情间的徘徊，通过很多闪回镜头外化人物内心冲突，大胆**检察官面临的真实困境，**出**的深度和戏剧张力。高金玺也不否认剧中闪回镜头不少，也理解有观众第一遍看《以法之名》时为案件推进而着急。“但观众盯着事着急，原因其实就在人**人。”他觉得，刻画人物的笔墨必须得加，“不把人物写到位，本质上戏就失败了。”前期采访中，制作团队发现检察官在生活中同样面临房贷、婚恋、子女上学、父母生病，而所有的生活难题就是别人围猎的弱点。剧中“检察官被围猎”的情节直接取材于现实，通过艺术提炼保留了“温水煮青蛙”的腐蚀过程和“世俗困境与专业信仰的拉扯”，剧情安排把人物逼到绝境，看他们怎么。这种对人物、人物关系的复杂化处理映射现实，让司法腐败议题有一些普遍瓜空间，也向大家***“以人物**剧情”的创作观。剧中的检察官群像褪去职业光环，**了执法者自我革命的人物轨迹。高金玺说，《以法之名》里充满的都是人情，但人情之下永远有一条法律的底线，剧集在维度的叙述中让司法正义更具情感温度，也***“执法者更应被约束”的现代法治精神，出现实主义底色。高金玺主张“隐藏**”式的创作，“若将剧本比作显露的冰山，你根本不知道隐藏那部分有多深，观众最终看到的故事，仅仅只是我们剧本工作的显露一角。”而隐藏的部分——剧本中未直接**的社会学研究、案件背景、人物前史等“隐藏90%”的积累，才是故事张力的源头。高金玺和傅东育共同搞了《理想照耀中国》《冰雨火》《风吹半夏》《以法之名》这些作品。合作七年来，两人***项目创作上的“共生体”，**《以法之名》面对着“检察调查”这一影视空白领域，傅东育专注开掘作品深度，高金玺致力打通系统支持，两人以不同路径共同拓展行业认知边界，在剧集创作中完成职业角色的互补。高金玺提醒记者，傅东育导演提出的“三个相信”——相信故事的力量、相信人物的力量、相信自我表达的力量，是其创作体系的核心哲学，也是《以法之名》等作品**的底层逻辑。《以法之名》坚持“导演必须深度参与剧本孵化”，傅东育带领团队耗时三年整合十余起真实案件，确保剧中从“万海案伪证链”到检察官生活困境，所有情节都有现实依据，每一个人物都有很强的逻辑线，这种“盘根错节的真实”***作品厚重感。高金玺觉得，《以法之名》以检察调查的“小切口”切入，用三年时间完成对司法系统的“”，最终实现现实题材的全民共鸣，这也***爆款作品的本质：当创作回归对人的**、对社会的细致观察时，专业性与大众性从不对立，相互促进。