陈思诚监制《恶意》 现实题材揭露网络暴力，结局震撼引人深思

《恶意》这部电影，陈思诚监制的，讲的是网上那些坏事儿，怎么把人给害了。故事就是从网上那些事儿来的，一环扣一环，把网上那些坏心思怎么传、怎么害人，都给**出来了。电影一开始，就是那个滨江三院两个人从楼上下来的事儿，一下子就把人给带进去了，挺紧张。拍手里拿着摄像机，在医院里头跑来跑去，还有那个得癌症的小姑娘，跟护士追来追去，看得人心里头直发怵。那个记者叶攀，也来得很快，把新闻现场那紧张劲儿，搞得跟谍战片似的。事情在网上越传越邪乎。叶攀先发了个“护士推病人下楼”的新闻，一下子就把大家给气坏了，都骂那个护士李悦。接着，有个妈妈在ICU里头犹豫着要不要拔管子的事儿，被人家给剪来剪去，说她是杀人骗保，大家又都骂她。还有一个实习生，造了个假录音，说叶攀怎么怎么坏，怎么把人给害了。这一连串的事儿，就像一个圈儿，受害的，变成害人的，再又有人受害，把网上那些坏心思怎么把人都给吞噬了，**得很清楚。电影在讲新闻也挺实在的。它没整那些传播学的术语，也老老实实承认自媒体、流量那些事儿。叶攀是个老记者了，在乱七八糟的环境里头，她**很机灵，说话做事都挺决断，甚至**说挺狠。但这都是因为她知道怎么利用流量，怎么迎合那些规则。这种实在劲儿，也是电影批判的第一层意思，也让角色很有劲儿。为了把事情搞得更有意思，电影还把几种类型给掺和一块儿了。孙越、豆豆他们几个，平时是讲笑话的，在这电影里，他们就是网上那些追着流量跑、没啥底线蹭热度的人。他们干的事儿，看着挺逗，甚至挺可笑，但真实情况是，也是一种小小的坏心思。这种用乐子来衬着悲哀的安排，在笑一下子又觉得后背凉飕飕的。电影要**网上那些坏心思，怎么把它给拍出来，是个挺难的事儿。《恶意》在这方面，做得挺有分寸，也挺有办法。它没整那些血腥的场面，*没老哭哭啼啼的，就是用好多反转来加强矛盾。一开始，那个大学教授的事儿，就有好几个反转，就像个小故事，给后面更大的乱子埋了根子。叶攀在大学里头，被学生给围起来质问，那场戏，气氛很紧张，镜头对着人眼珠子，看得人心里直跳，把被大家骂的压力，转化成很有劲儿的画面。相若是对网上那些又气人又难听的骂声，电影选了一个挺简单但挺管用的视觉符号——就是屏幕上全是弹幕，都是些难听的话。这样处理，虽然技术上不算复杂，但在有限的画面里，把集体发疯的劲儿，**得很清楚，看了心里直发毛。《恶意》最看着很不一样，也挺能看出作者想法的地方，就是它的结局。一般的商业片，都喜欢有个大团圆，好人得救，坏人受罚，但《恶意》的结局，却跟这不一样。它不给人一个明明白白的说法，不让好人风光，就是走了一个自己想的事儿。那个实习生，把叶攀给害了，其实是因为叶攀以前也干过不少没底线的报道，没顾上报道的规矩，这下子，自己种的因，结了果，反过来害了自己。这么一个闭环，挺像老戏里的悲剧，看着心里头又沉又闷，也得想是怎么来的，责任在哪儿。这种自己想的事儿，想起陈思诚在首映的时候说的话。他说外面老给人加上各种“阴谋论”的标签，其实电影就是拍电影的人瞎琢磨，网上那些乱七八糟的，*没那么多阴谋，就是爱拍电影。这话，跟电影里头那个记者的困境挺像的。陈思诚好像也在说自己，在商业和创作之间，也挺挣扎的。他把自个儿的心里话，放到了角色身上，用这么一个不圆满的结局，来反省自个儿。有些人，老把《恶意》跟东野圭吾那个推理小说比。两者说的“坏事儿”，不太一样。东野圭吾那个，是说人心里头那些坏念头，挺没来由的“恶”；但电影**《恶意》，说的是网上系统性的“恶”，不光是个人，还是因为流量那些规则，大家瞎起哄，一个人在大环境里头，也挺没劲儿的。这种“恶”，就是点个鼠标，转个身，为了流量，干点不地道的事儿，一下子就火起来了，然后就没法控制了。这也是电影想说的。**这么一把刀子，把类型给削得这么薄，也难免会有点问题。它就宿命般地，掉进了一个挺难的坑里——拍电影的，哪赶得上网上那些事儿变那么快。《恶意》从立项到拍完，*就一年多，在拍电影里头，已经挺快了，但它想拍的那些网上的事儿，那些传播的**，那些人的情绪，早就变了。这种天然的，赶不上趟儿的，有时候会觉得，电影里头那些事儿，有点不真实，没那么冲击力了。还有就是性别那点事儿，也被人提出来了。一个挺有意思的现象是，电影里头，每次要有大反转，要掀起一阵波，都是跟女人有关——护士李悦，那个妈妈，还有叶攀，都是被人说成是坏女人。这**也挺映现实了，现实里头，女人在网上，更容易被人攻击，被审判。这有挺强的现实意义；但从讲故事的角度看，老这么用女人当引爆点，也掉进了一个老套里头？在批判一种暴力，又用了这种攻击女人的暴力当素材？这是电影在讲女人那点事儿上，有点想的事儿。