DP德塞 执法剧为何火？经验谈拍摄

DP让·德塞这哥们儿，拍剧牛。他导的《法律与秩序：特殊受害者》那剧，还有像《绯闻女孩》、《联邦调查局》、《犯罪现场调查》、《福尔摩斯：基本演绎法》这些剧，哪个不是老有名了？他这手艺，为啥就爱拍警察抓坏蛋呢？得从他那会儿。他以前是拍《情理法的春天》那剧的DP。拍了两年，人家喊他去当导演。他就觉得自己*厉害的，觉得那帮导演没啥本事。他导了《监狱风云》那剧。后来又拍了个丹尼斯·罗德曼的电视电影，再后来是个叫《冰河次世纪》的，讲的是个警探的故事。为啥老跟警察打交道呢？他自己也说不清。反正那会儿他拍的作品里，总得有几个警察、警长啥的。他还参与过Netflix的《至亲血统》的制作。警察这题材，在他手里就成了拿手好戏。《法律与秩序：特殊受害者》这剧，他导了20年，看着演员们一个个长大。不光是演员，连剧组的那些人，也一直没变。有的结了婚，有的生了孩子，有的还成了亲家。玛莉丝卡·哈吉塔那演员，就是在剧组里遇到她老公的。她老公是客串，两人根本不认识，**就这么结了婚。这剧里，演员们的私生活都给拍进去了。他拍电影那风格也*。之前20年都是拍纪录片，都是手持摄像机，到处跑着拍。1999年，他女儿出生了，老婆不到处跑了。他***就想着，我要是能拍点叙事作品，肯定更有挑战性。他给朋友尼克·戈麦斯看了作品集，全是纪录片，**尼克就拍了个叫《Walls of Gravity》的电影。这电影拍得都是手持摄像机，一个镜头一个方向，另一个负责解说的主镜头又朝另一个方向。这风格后来影响了不少电影，但也传出不少烂片的模仿。像《风城大佬》这种剧，就得用这种风格拍。他早期拍纪录片那套，对他后来的作品影响*大的。他很会听。就算不懂当地话，也能发现什么时候会发生啥事，或者什么时候有人会说点有意思的话。他在医院、警察局拍了那么多年纪录片，这些地方的人说话做事那套路，他都摸透了。他观察人仔细，经常盯着别人看，这习惯*糟的，但他控制不住。他拍东西，就得拍人。他拍《联邦调查局》和《盲点》那摄影机用得可叫一个溜。他拍东西那么多年了，能在没啥戏的地方整出点戏来。有时候演员就那么站着说话，没啥剧情，但他能把摄影机动起来，让画面看着有意思。他的工作就是讲故事，剧情是让故事继续，但他还得注意画面的节奏和趣味性。当导演得有点耐心。导演跟医生差不多，得会听。演员们经常来问你问题，你得听。他们有时候就问些不着边际的，**“这顶帽子怎么样？”你千万别跟他们扯帽子的事儿，你得问他们为啥这么问。要是真有啥想法，你还得顺着他们来。他遇到过个演员，演个警长，非要戴帽子，他就劝他别戴，后来找个外景的机会戴了。DP和导演角色不一样，但也有点像。DP得负责布光，导演也得管**。他拍东西，摄影机得听他的。光线能讲故事，他就能随便用。他负责讲故事，所以怎么拍能讲故事，那就是他的事儿。为啥老拍警察、医生、消防员这些题材呢？他也不清楚。**就是这些职业，生活更刺激吧。救护车、医院、急诊室，这些地方啥场面都有。警察、医生、消防员，他们生活里***未知，不知道下一秒会发生啥。所以电视上警匪剧、医疗剧、消防员剧这么多。他希望创意人员能拍点更有意思的作品，电视上确实有不少好剧。像《怪奇物语》这种剧，里头也有警察。他拍过不少警探剧，有的还。他拍过个怪兽电影，有点傻，但也是个警探剧。他拍东西，主要还是喜欢有头有尾的故事，不太关心警探的私生活。这些秘密，人家都留给了《法律与秩序：特殊受害者》的玛莉丝卡·哈吉塔了。