Netflix《悬案解码》 英剧聚焦边缘人物与社会不公

《悬案解码》是部挺火的英剧，今年英国新剧里排第二，全球真人剧集榜单上，豆瓣给它在第17位，IMDb更是到了第7位。这剧没啥大牌明星撑场子，但把犯罪悬疑这块儿给拿捏得死死的，还得是Netflix**平台给力，让更多人看了。这剧改编自丹麦作家尤西·阿德勒-奥尔森写的书，叫《笼里的女人》，是“悬案密码”系列里的第一本。到2021年，这系列出了9本书，英国还拍了5部电影。这剧算是把故事再讲了一遍，跟电影版隔了12年又见面了。剧里讲的是警察局新搞了个叫“Q部门”的小组，专门回头查那些没破的案子，头儿是卡尔·莫克，第一个案子就是找当年失踪多年的检察官梅里特。这英剧里头，不少东西都带着英国本土的味儿。对中国观众来说，有些镜头看着像国内的“东北文学”。英剧里常见的冷劲儿，第一集就能**到。梅里特被关了好多年，关在一个高压舱里，“笼”**词，在这儿就很有讲究。整个关押、幽闭、私刑这一套，从头到尾都这么个调调。梅里特是个挺厉害的人，**境遇很惨，她跟凶手的仇恨有多深，才让凶手对她那么狠？她为啥能在那么糟糕的环境里活下来，这也是个谜。Q部门头儿卡尔，以前是个总警督，被人开枪打了以后，**挺愤世嫉俗的。叙利亚难民阿克拉姆·萨利姆和罗丝一来，卡尔的斗志又回来了。仨人一块儿去破那些普通警察破不了的案子。条件差，但仨人想法不一样，碰撞出不少火花，把社会上那些冷眼旁观的事儿都给挑明了。不少本不该成悬案的案子，就因为正规警察干得糙，出了错。英剧就爱**那些社会边缘的小人物，各种被主流社会瞧不上的群体都有。他们喜欢把的冷、阴暗给直接摆出来，用冷调调的叙事，把观众给震住。跟《神探夏洛克》、《黑镜》、《皮囊》这些剧差不多，《悬案解码》里头，主角仨人还有那些配角，都是靠两人之间的差距，把人物给立起来的。这剧里头，用冷来**热，把矛盾和矛盾后面的觉醒都给说透了。剧和电影不太一样。剧有9集，时间长了，节奏慢，细节多。电影版对梅丽特的刻画更实在，剧集把梅丽特和她妈俩的偏执、癫狂给加重了，这样悬疑感更强，也更吓人了。检察官梅里特和议员梅丽特性格不一样，一个冷酷，一个野心大，还对别人下手狠，所以她被关高压舱，好像也挺正常的。高压舱的情节，剧和电影也不太一样。梅丽特被关了5年，施害者每年找她聊一次天。梅丽特被关了4年，条件还行，但行动被看着。施害者每个月让她想想为啥得罪人，她在舱里写名字，**最后死的并不是她实际伤害的那个人。剧里净是些玩笑：Q部门成立、顶头上司挪用经费、仨人穷得叮当响还破案、正义被挡、最后终于**，这些全用玩笑的**讲出来。卡尔他们用挺刻薄的“玩笑”，来对抗玩笑的本来面目。英式幽默在台词里头很多，观众得挑开那些脏话、火气、冷眼，才能真正懂他们想啥。电影版剧情挺直接的，观众看完对破案那俩人挺尊敬的；剧集就有点旁敲侧击，能**从更多角度去想事儿。观众都希望他们能把事儿给翻过来，也能看到不公正被解决了。剧中冷、萧瑟的环境，跟国内“东北文学”挺像的。东北和东北文学的冷，跟那儿的地缘、叙事都有关系。晚清列强一来就麻烦了，伪满洲国殖民，那会儿挺屈辱的，内战又把地方给拆了，闹了不少灾荒，后来重工业地位又变了。爱尔兰历史上也差不多，殖民、抢、饿肚子、被排挤，这些事儿都有。剧中杀气腾腾的调调，尤其是莫尔岛，衰败得厉害，跟东北文学里头说的深层创伤挺像的。萧红在《生死场》这些书里，把侵略**的流离、内外都有的饿和冷给写明白了。《呼兰河传》里头，也藏着对大家冷、穷、难过的叹息。迟子建在《北极村童话》、《白雪乌鸦》里，回过头看哈尔滨那些苦难。双雪涛、班宇这些作家，在冻土上讲衰败和魔怔，把天灾人祸、自然跟人、过去跟连一块儿了。东北文学在内地文坛挺凸显，让更多人开始正视那些过去的创伤。**语境，老是换来换去，立足于工厂的破败，靠着人心的破败，跟爱尔兰一样，用边缘去刺中心，用特殊情况去推普遍情况。跟着挺幽微的乐，一块儿对抗、稀释痛苦，也成了另一种精神支柱。《悬案解码》里头的妙语连珠，随时都能伤到人，不光伤别人，也伤自己。这跟东北常见的自嘲不一样，枪口对着自己，用不同的民族特色，把生活那无边无际的萧条和苦日子给化了、小了，这样反而有种化解苦楚的大智慧。