《浪浪山小妖怪》逆袭10亿，小故事触动大情怀

《浪浪山小妖怪》这帮小家伙，暑假里愣是从电影圈里杀出个黑马来，票房蹭蹭往上涨，两周不到就冲进了10个亿的大关。这电影一开始日子可不好过，谁*没看上它，点映场观众寥寥无几，场均才十来个人，单日票房*就两三百万，业内都说它顶多挣个四五亿。可没想到，这帮小妖怪突然就崛起了，票房开始逆势上涨，三四线城市的大爷大妈都提着家伙什儿跑去电影院看，豆瓣上评分8.6分，看的人多。夏天看个电影，不少都是讲大时代里小人物不容易的。像《南京照相馆》、《东极岛》、《长安的荔枝》、《戏台》这些，都是讲小人物在大背景下不认命，想活出个人样。可《浪浪山小妖怪》不一样，它没整那些虚头巴脑的道理，*没非要跟你讲宏大叙事，找到了观众心里**柔软的地方，成了大家都能接受的“最大公约数”。今年是抗战胜利80周年，所以暑假看抗日题材电影的人*多。《南京照相馆》、《东极岛》都*火，可有的观众觉得，这些电影为了讲好主角，把故事都集中在他们身上，跟历史有点出入，里面还有小孩子被伤害的情节，尺度有点大，不是全家都能看。而《浪浪山小妖怪》它借鉴的是《西游记》，本来就是虚构的故事，它*没老老实实照搬《西游记》的剧情，讲了师徒四人取经路上的小插曲。最这电影老少咸宜，大人小孩都能看，没有任何雷区。在喜剧这块儿，《浪浪山小妖怪》也赢了不少人。它始终保持着一种错位感，笑个不停。《戏台》**陈佩斯老爷子说的故事，可他离开银幕太久了，年轻人知道他的人不多。《荔枝》和《戏台》一样，主角想反抗，可最后都没啥**，憋屈得很。《浪浪山小妖怪》里，小妖怪们最后反抗黄眉怪，是实打实的，他们自己组织团队去取经，是因为他们不想再过没背景就活不成的日子，要验证自己也能行。这股子生命力，比单纯抱怨生活没意思更能打动人。这电影的成功，不光是因为它讲了个好故事，还因为它抓住了人们心里**“不想再这么混下去了，想为自己活一次”的想法。我们每个人心里都**有这么个念头，可小妖怪们**去做了，哪怕他们知道自己**不行，还是坚持要去干。***看这部电影，是在看一个“理想中的自己”，一个敢对生活说“不”的自己。我们为他们加油，也是在给自己心里那点不甘平凡的火苗打气。《浪浪山小妖怪》也不是完美无缺的。它前面**短片里的小猪妖，除了会刷锅，啥也不会，最后还差点被孙悟空打死。到了长片里，为了让小猪妖能打，给他加了个“大招”，但这设计感太强了，有点刻意。这些小毛病掩盖不了它的优点，能打动人，就是好电影。《浪浪山小妖怪》的成功，让《中国奇谭》**IP成了大家**的焦点。但要明白，它的成功是一点都复制不来的。用《西游记》改编的电影不少，可大多都扑街了。周星驰的《大话西游》当年也是大扑特扑，后来才成了经典。《西游记之大圣归来》算是国漫崛起的代表作，可导演后来做的《深海》票房口碑都不好，还在等《大圣闹天宫》上映。这些例子都说明，《西游记》不好改编。而《中国奇谭》之所以受好评，是因为它的艺术风格和叙事追求都很**。每个短片都是一个独立的艺术生命体，《小妖怪》只是其中最适合改编成长片的那一个。其他短片的艺术价值往往**在“短小精悍”和“留白”上，若强行拉长，**会破坏它们的艺术魅力。《浪浪山小妖怪》的成功，给国产动画IP开发**的最大启示，不是找一个能批量复制的公式，要尊重每个故事不一样的艺术属性，为它们找到最*******。有些故事适合被讲得波澜壮阔，有些故事，则更适合被珍藏为一段完美的、令人回味无穷的梦境。《浪浪山小妖怪》的逆袭，是因为它回应了当下人们最迫切的心理需求。它的胜利，是“人”的胜利，是个体情感在宏大叙事缝隙中的一次突围。若是对未来的中国动画（乃至所有电影）而言，如何持续地、真诚地讲述那些“人”的故事，或许才是真正通往星辰大海的道路。