裁员女总裁剧下架 短剧质量与抄袭问题引关注

最近网上有个短剧叫《被裁员后女总裁上司后悔了》，因为里面的剧情，都在吃瓜。这剧里头，男主角叫余程冬，在一家叫“腾远”的公司干活，负责搞无人驾驶那块儿的事儿。剧情里说**无人驾驶系统搞出来之前出了岔子，余程冬为了修好它熬了好几个通宵，**白天补觉，公司就给他卷了。紧接着，他跑到对手公司“骁米”那里，被董事长苏柒用49%的股份和一大笔钱给挖了，因为“骁米”搞了五年*没啥像样的成果。法律上的人说了，虽然剧里用谐音躲着不直接说，但大家一看就知道是蹭华为、小米的热度，这叫“影射”，所以这剧后来就被下架了。网上不少观众吐槽这剧太离谱，说剧情写得很糙。这也不是短剧第一次因为剧情太扯而被人骂。今年6月有个短剧叫《麒麟送子天降喜福》，里头的女主角一口气生了99个儿子，甚至还有孩子摞在一起的照片，真是骇人听闻。短剧行业一下子涌进来当创作者，但也乱七八糟、粗制滥造、千篇一律的现象明显。有个叫网视互联的机构，**了抖音上被下架的2219部微短剧，发现**问题主要集中在两点。第一点是“价值导向不好”，占了80%。**有个短剧叫《女明星的秘密》，整个剧情就是靠极端侮辱来**，把人的人格都不要了。还有个叫《美女们把我包围了》，把谈恋爱当成了抢资源，宣扬的是很不好的恋爱观，明显就是物化女性。还有就是，有些短剧专门针对年轻人，把一些不好的东西当卖点，这严重违背了做人的基本道理。**有个短剧叫《女帝》，里面全是校园霸凌的情节；《烈火归途》里还有虐待小孩的画面，把小孩受害的场景当成了**人的东西，纯粹就是刺激感官。短剧之所以这么容易抄，其实跟**市场发展太快有关系。短剧的用户已经超过了6亿人，大家每天花在短剧上的时间都跟聊天一样多。这么多人看，当然就有***想进来分一杯羹。短剧制作起来简单，赚钱快，**了一堆人，**就是供大于求，东西都做出来了，但没什么人看。这种情况下，一个凸显就是，原创剧本还没火抄人家的“盗版”已经抢先占领了流量。最近有个短剧厂牌叫听花岛，就发了个声明，说发现有个叫南京烛影心的，抄袭了这些人版权作品《家里家外》，还用来赚钱，严重侵犯了这些人权益。声明里说，那部抄袭剧在剧情、画面、台词等方面都跟《家里家外》很像。在网上，几乎每周都有写小说的人指控别人抄袭，但真正能走到法律程序去的没几个。主要原因是成本太高，验证起来也麻烦。就算作者辛辛苦苦做了比较材料给短剧公司看，对方也常常不承认，要么就是拖到法院，要么就是下架了剧也不肯赔偿。短剧**雷同的现象，不光是同期作品互相抄，还有就是老一套的东西被反复用，没什么新意。**韩剧里那些老梗：失忆、车祸、癌症，好多短剧都用上了。制作方还搞些“无用升级”，**失忆的时候还带超能力；车祸之后肯定是要重生的；至于绝症，那就靠玄学给治好了——逻辑、医学都不管了，观众都吐槽说：“看短剧不能带着脑子。”更惊讶的是，同一个“换子”的桥段，能变出无数个差不多的短剧。以前韩剧里阴差阳错的悲剧，像《蓝色生死恋》那样，都变成了千篇一律的复仇模板。它们的剧情和台词都差不多，就换个名字、换个背景，稍微伪装一下。**有个玄幻剧叫《被妹妹调包兽蛋后，我成了万凰之王》，核心剧情就是女主的凤凰蛋被女配的麻雀蛋调换了。这一套路被机械复制，什么锦鲤、娃娃鱼、黑蛇、真龙……几乎能想到的动物都成了“换子”道具。再把**模板搬到现代剧里，就成了保姆或者闺蜜调换富豪千金和自家孩子的戏码。不光是剧情，主角的部分也很模式化，所有女主角都是提前知道真相的。她们的行为就像标准流程一样：秘密调回孩子→忍着布局，等机会→反派不知道在虐待亲生子→真相曝光，反派被打脸→反派自食恶果，想夺产*没戏了。短剧在数字时代算是一种文化创新，也是社会情绪的一种**。欣慰的是，**行业已经过了野蛮生长的阶段，竞争很激烈，一批好作品正在冒出来。《逃出大英博物馆》就是其中的佼佼者，由夏天妹妹和煎饼果仔做的，以“文物回家”为主题，用拟人化的**讲海外游子的思乡之情，一上线就火了，连央视都夸。接下来，《重回永乐大典》、《法官的荣耀》、《祈安澜》等好剧也一个接一个地出来。《燎原之重回1938》更是短剧行业转型的标杆，由浙江卫视、有耳文化、红果短剧一起做的，它不搞那些夸张猎奇的东西，挖掘社会问题和文化宝藏，追求更深层次的情感共鸣。这些精品的**也说明，观众看短剧不满足于快餐式的娱乐，大家追求的是好东西，理性审美和品质要求正成为主流，做精做细是短剧行业竞争出来的必然**。今年上半年，红果平台就出了12部播放量超过10亿的爆款，可见市场对好**的渴求。虽然行业红利还在，经济收益也高，但我们得明白，播放量只是个指标，不是衡量短剧好坏的标准。评价一部短剧，要像看电影电视一样，看它的故事讲得怎么样，有没有思想，有没有人文关怀，有没有美感。若能一直做出既有深度又有人气的作品，短剧凭借制作快、成本低的特点，有望成为文化输出、传播主流价值观的先锋。