悬疑片结局太明显？这些电影你看过几部？

悬疑片，打电影一开始就有了，老掉牙了都。灵感大都是从那些侦探小说、舞台剧里扒拉出来的。拍得好能把人整得心惊肉跳，就盼着下一回翻盘、回转、真相大白，跟着主角瞎琢磨线索，总想着自己先破了案。也不是所有悬疑片都这么费脑子。底下这十部片子，所谓的“悬疑”，压根儿不是钻牛角尖的玩意儿，倒**街边大字报，凶手指得明明白白。虽说这些片在“高明”上没啥出息，但未必是烂片——不少玩意儿靠着那股子劲儿、人跟人咋样、节奏紧不紧凑还能凑合。以下这十部电影，所谓的反转直白得能脸红，烟雾弹也糊弄不过去。1. 《南希・德鲁》（2007）艾玛・罗伯茨演的**南希，就是片名那姑娘，是个侦探。这电影松松垮垮改自**悬疑小说系列。故事是，南希跟着爹卡森去洛杉矶，爹在那儿要长期跑业务。碰巧南希瞅见了一桩没破的案子——一个影星给弄死了，她很快明白，这光鲜亮丽的大城市背后，水可深着呢。《南希・德鲁》压根儿没想搞个啥创新，*没想费脑子——它就是部给小屁孩看的乐子片。悬疑那部分直白得离谱，线索明摆着，老悬疑片迷瞅一眼就知道啥结局。但这*没啥不好：片子更看重那股劲儿、跟人处得咋样，倒不如说绕来绕去的反转。全是老掉牙的悬疑套路，烟雾弹也搞得*生硬，但还*有意思，就是剧情全在明面儿上。2. 《电锯惊魂 9：漩涡》（2021）初代《电锯惊魂》意外火了一把后，这系列开始每年都弄个续集，口碑好的坏的都有。每一部都比前一部血腥，主线剧情也绕。到了第七部，这系列明显有点没辙了。沉寂了七年，《电锯惊魂 8：竖锯》让这系列“活”了过来，票房还行，但没**啥新花样，制片厂好像又没辙了。少了死亡场景，直接穿帮了《电锯惊魂 9：漩涡》更**旁支玩意儿，不是重启也不是续集。片方大胆用，把它拍成了悬疑警匪片，不是以前虐杀恐怖片。可惜剧情乱七八糟，给的那些线索根本没法推理，可偏偏结局又好猜得很。最大的破绽是：警探申克的“死亡场景”压根儿没拍——这点太扎眼了，毕竟这系列就靠那些血腥直接的杀戮场面。细心的观众一看就明白：他根本不是被害人，新“竖锯游戏”的真凶，这点藏都藏不住。3. 《秘窗》（2004）约翰尼・德普演的**莫特，是个写书写砸了的作家，离婚后搬到偏僻的小破屋里舔舐伤口。有天，个神秘兮兮的人找上门，说他抄袭。两人闹掰，莫特渐渐不正常了，现实跟疯癫的界限也模糊了，事儿开始往坏处发展。《秘窗》的伏笔太直白了，生怕观众看不明白真相是，**神秘人是莫特幻想出来的。影片走的是“主角脑子有病是剧情核心”的常见套路，**“反转”一点都不意外。从一开始，莫特就被刻画成脑子有问题的失意作家，行为怪异又多疑，各种迹象都暗示他不对劲，观众很容易就会怀疑他说的都是瞎话。再加上一堆毫不掩饰的伏笔，“人格分裂”**套路也早就烂大街了，《秘窗》**结局揭晓时，只会觉得“就这？”4. 《神秘村》（2004）世纪之交那会儿，M・奈特・沙马兰正是影评界的大红人，接连拍出《第六感》《不死劫》《天兆》这些好玩意儿。可《神秘村》上映后，他的口碑开始下滑——有人吹爆，有人骂死，烂番茄评分只有44%。之后他**接连拍出《灭顶之灾》《最后的风之子》《重返地球》这些票房毒药。沙马兰“爱搞惊人反转”的名声，反倒坑惨了他。《神秘村》说的就是个跟世隔绝的村子，村民们都怕森林里传说的要命的神秘生物。相是，根本没啥生物——都是村长老们瞎编的，让村民离外面的现代世界远点儿。**反转本身就没啥冲击力，再加上沙马兰“爱搞惊人反转”的名声，观众一进电影院就等着看反转，**结局几乎是唯一合理的猜测，毫无意外。5. 《地狱医院》（2014）尽管《地狱医院》阵容*豪华——本・金斯利、凯特・贝金赛尔、吉姆・斯特吉斯、迈克尔・凯恩都在，影片本身却一般般。这是部气氛*诡异的惊悚片，故事发生在一家精神病院：跑出来的病人劫持了所有医护人员，却假装一切正常，继续开医院。《地狱医院》没悬疑没刺激，全靠那股子劲儿撑着设定*有意思，但影片虽说打着“悬疑片”“心理惊悚片”的旗号，悬疑感和紧张感却很快就没了。核心“反转”藏都不藏，就算你没猜出来，影片拍到一半也会直接揭晓，剩下的剧情根本勾不住观众。6. 《惊声尖叫》（1996）《惊声尖叫》被认为是90年代恐怖片复兴的大功臣，这部特有自我意识的元恐怖片成了经典。恐怖大师韦斯・克雷文把砍杀片的套路拆解得明明白白，玩得*花。**有紧张感、吓人的场面和血腥镜头，还加了一层黑色幽默。《惊声尖叫》一点都不含蓄，线索全写在脸上了抛开血腥、 guts（内脏）和 jump scare（突然惊吓），《惊声尖叫》本质上是个“谁是凶手”故事——资深恐怖片迷早就能在结局揭晓前猜透真相。鬼脸杀手能在被害人之间“瞬移”，明眼人一看就知道是两个凶手合伙干的——鬼脸一出现，这两个嫌疑人就会“恰好”消失。再加上前期铺垫的动机、一眼就能看穿的烟雾弹，还有两人可疑到不行的行为，《惊声尖叫》确实好看，但不用观众费脑子。7. 《致命 ID》（2003）《致命 ID》说的是十个陌生人：暴雨夜困在偏僻的汽车旅馆，之后一个个被残忍弄死。设定不算新鲜（松散改编自阿加莎・克里斯蒂1939年的“谁是凶手”小说《无人生还》），影片因压抑的气氛、暗黑基调与非线性叙事拿过奖，但不少观众对第三幕的反转不感冒。《致命 ID》看起来像新鲜，套路却*老可惜《致命 ID》太依赖心理惊悚片的老套路了：剧情反复强调角色的心理问题，明摆着提醒观众“眼前的事不是**”，十有八九是“人格分裂”或“全是幻觉”——**套路在谋杀悬疑和心理恐怖题材里早就见怪不怪了，一点都不新鲜。8. 《电锯惊魂》（2004）初代《电锯惊魂》被认为是2000年代“虐杀片”潮流的开端，这部作品极具原创性，血腥直白的画面和大部分剧情都在单一场景展开的部分，既**震惊，又们眼前一亮。提起《电锯惊魂》，多数人都*怀念，认可它对恐怖片的影响，也觉得结局反转*精彩。但在影评界对它分歧*大——烂番茄评分正好50%。真相一直就在眼前，只是你没注意**“惊人反转”**那么意外吗？悬疑部分**难猜吗？理性**一下就会发现：真相一直就在你眼皮子底下——literally（字面意义上）。诚然，紧张的气氛、烟雾弹，再加上屏幕上血腥到刺眼的场面，普通观众很容易忽略细节。但对恐怖片粉或业余侦探来说，**“尸体”的存在感太强了，镜头给了那么多时间在一个“无关紧要”的东西上，早就该警觉了。9. 《东方快车谋杀案》（2017）《东方快车谋杀案》绕着史上最出名的大胡子侦探赫尔克里・波洛展开：他坐东方快车旅行时，车上发生谋杀案，他被迫掺和调查。影片改编自阿加莎・克里斯蒂的同名经典小说，《东方快车谋杀案》曾多次被改编成舞台剧、漫画、游戏、电视剧和电影——包括肯尼思・布拉纳2017年拍的版本，演员阵容有汤姆・贝特曼、佩内洛普・克鲁兹、威廉・达福、朱迪・丹奇、约翰尼・德普、乔什・盖德、米歇尔・菲佛等。《东方快车谋杀案》太经典，反倒成了缺点阿加莎・克里斯蒂这部小说1934年就出版了，地位太经典，几乎成了无数谋杀悬疑片的“模板”。故事的反转和结构早就深深扎根在**类型里，就算没读过小说的人，也常会认出它开创的套路。所以改编成电影时，剧情会 predictable（predictable）—— 不是因为拍得不好，观众潜意识里早就熟悉了**故事的节奏，就算没看过，也会觉得“似曾相识”。10. 《梦宅诡影》（2011）丹尼尔・克雷格演的**威尔・阿滕顿，蕾切尔・薇姿演他的老婆。《梦宅诡影》说的是这对夫带着两个小闺女搬到新英格兰的一个安静小镇。可安顿下来后，他们发现这栋房子里曾发生过谋杀案：一个女人和她的孩子给弄死了，幸存的丈夫成了小镇的头号嫌疑人。在邻居的使下，威尔逐步拼凑出谋杀案背后吓人的真相。预告片直接把悬念全毁了虽说有几位影评人夸丹尼尔・克雷格的主演表演*投入，但影评界对剩下的部分差评不断，影片票房也扑了。抛开这些，故事本身还是有点看头的。可惜影片铺垫线索、想误导观众的手法太生硬，就算是普通悬疑片观众，也能一眼看穿：克雷格的“家人”根本不是**。没了悬念，《梦宅》*就没啥可看的了。更糟的是，它是榜单里最过分的——宣传片几乎把整个剧情、悬疑点和结局全播了，直接把丹尼尔・克雷格刻画成凶手，他在案件里的角色根本没悬念可言。