张逗逗演技绝！《生万物》《归队》同演角色获赞

最近***不少人先看了《生万物》，然后又跑去追《归队》了？看《归队》眼睛一瞟，里面有个演员*眼熟的，就是**在《生万物》里演过一回的。这人演得*好，火得慌，有戏啊。《归队》里**眼神*有戏的地下党彩凤，和《生万物》里**没啥戏份、灰头土脸的柱子嫂，居然是同演的。一开始还真没几个人认出来，这演员演技好，把人给演“丢”了。一打听才知道，这演员叫张逗逗，是个老谋子的人，以前在《金陵十三钗》里演过红菱。人长得也*周正，演起戏来投入，这下子，是彻底要火了。《归队》里有个镜头，彩凤的孩子给害了，这姑娘*没嚎啕大哭，就是浑身直哆嗦，眼泪在眼眶里转悠，嘴唇都咬白了。她扑向孩子带血的鞋，手指抠进泥里，发出“呜呜”的哽咽。不说话的戏，反而把人妈绝望劲儿给演活了，看的人心里都跟着难受。网上都传，“张逗逗这眼神，真能把人给看哭了”。听说导演臧溪川说，这场戏本来写了台词，但张逗逗建议不要加，想想，她这话真有道理，这没台词的戏，成了全剧最难受的一大段。这演员演啥像啥，一出场就**了人。她穿件素色旗袍，头发盘得整整齐齐，站那儿身板笔直，一举一动都透着一股劲儿，跟《生万物》里**土里土气的柱子嫂可太不一样了。为啥她能演得这么像？因为她对自己要求很高。演个角色，头一步，得让的身子骨先“入戏”。张逗逗这法子看着有点笨，就是把“扔”进角色里头去。演《生万物》里的柱子嫂，是个旧社会的农村妇女，光靠想是想不出来的。她就真跑河北农村去了，睡硬邦邦的土炕，跟着老乡们学怎么用簸箕筛粮食。那活儿看着简单，没劲使根本端不住，一天干下来，手上全是血泡，结了痂，最后都成了老茧子。身上受的累，心里的难受，会直接**到眼神和动作上，骗不了人。投入劲儿，她早就有了。拍《金陵十三钗》演红菱，要演出秦淮河的风尘味。她就穿着高跟鞋，穿着紧身旗袍，天天在大院里扭腰摆胯学猫步，走到脚后跟都磨破了。**跟着老师一个字一个字地抠南京话，“摆潘西”的调调。剧组安排的民国院落里一住好几个月，用银簪子梳头，怎么拿烟枪点烟。等身体习惯了这一切，角色的“魂”才能找到地方落脚。后来演《推拿》，她要演个盲人按摩师的妹妹。为了找到感觉，她干脆用布蒙上眼睛，在南京一家盲人按摩店待了两个星期。在黑漆漆的环境里，她学怎么用手指头“看”世界。杯子放在桌上，要顺着桌边摸才能拿起来；走路时，肩膀老是碰到门框上。电影里她给人家拔火罐那场戏，*就半分钟，拍了二十七次，就因为她坚持，真瞎人使劲儿的弯腰和一般人装出来的肯定不一样。这已经不是演，是拿身体做实验，一场“看不见”和“怎么感知”的实验。光让身体贴近角色还不行，**往心里走，去摸摸角色的根，*就是她在想啥。张逗逗有个习惯，就是给角色做不少“功课”。还在戏校那会儿，一本《红楼梦》就被她翻得卷了边，书里全是她写的对角色的心理**。这股钻研劲儿，*没丢。拍《军师联盟》里的夏侯徽，**角色历史没记载多少，但要演从少女到少妇。她就把《三国志》里相关的段落翻来覆去地看，跟着老师学汉代的礼数“趋步”，甚至在本子上给角色标出不同阶段的心情变化。她要弄明白，**女人在家族兴衰里，心里头**经历了啥。光看书还不够，**去生活里找找感觉。拍电影《杀戒》时，她演个被男人背叛的女人。为了理解心碎，她就跑到妇联接待室里，一坐大半天，不跟人打交道，就瞅着那些来求助的妇女，看她们怎么下意识攥纸巾，看她们眼神怎么一下子就没了光。这些鲜活的细节，比剧本上写的都管用。往里头的**，对她自己来说，也是一种“疗伤”。她自己说，有点“社恐”，不太适应某圈的热闹。但演戏又得逼着她一次一次钻进别人的生活里，去**别人的凄惨生活。也许正因这样，她才能在《黑土无言》的人物小传里写上“谢小英给女儿织毛衣总漏针脚，因为她总想着失踪的丈夫”话。对虚构人物心里头隐秘角落的洞察，是她多年来观察人、理解人的**。好演员不是靠瞎折腾火起来的，是靠真下功夫琢磨角色。当别人都在追风口她**做棵树，把根往地里扎深了。风会停，但树在哪儿。对真正的演员来说，奖项就**风，树稳稳当当地立着，才是根本。张逗逗这路子，就是对这话最好的验证。那，你喜欢她这么演法吗？