童瑶刘奕君《足迹》 看一栋房子变出中国故事

最近这剧圈里头，有部叫《足迹》的剧，*瞅准眼珠子。三十集，讲的是过去几十年里头，一栋破破烂烂的房子，咋样从这儿变到那儿，把中国人的故事给映照出来。这招数，新鲜！一般国产剧，一提年代戏，不是那家子人怎么发家致富，就是这一辈跟那一辈结下了啥梁子。老一套了。《足迹》倒好，它不整那些虚头巴脑的，就盯住一栋房子，咋样年月变迁，几经改造，把几个不同年代的故事，串成一条线。这想法。话说回这房子，它跟个时光隧道一样。从1930年代开始，观众跟着它，一直能走到1990年代。这房子，每一次翻新，都像人换了个身份，心里头直痒痒。有意思，真有意思。1930年代那会儿，这房子，摇身一变成了个医院。林斯允，当医生，给人治病救人；程敖，当律师，手里攥着法律。一个管身子，一个管心，本是两个道上的，可俩人，愣是都一头扎进抗日那事儿里头去了。有人说了，这**，忒悬乎了点。可就是，啥也不怕，硬要往前闯的劲儿，看着看着，就心里头那股子气儿往上冒。白大褂往那一放，黑皮包往那一拎，看着是*不搭调，就跟俩不认人的家伙凑一块儿一样。可你要是细瞅，就能发现，这俩家伙，是一对儿厉害的角色，放一块儿，那就是真家伙。他们俩守着的那点东西，不是啥病人，也不是啥案子，那乱糟糟的年头里，最值钱的那点盼头。到了1950年代，房子又变了样，改成了个工厂的大车间。易戈，文朴，俩小伙子，在那机器的轰隆声里头，跟铁疙瘩打交道，把的青春，一块块都刻进了那铁疙瘩里头去了。一看，就明白，这就是咱爸妈那辈人，最实在的影子。有人说，他们就是那时代的小螺丝钉。可你别小瞧了这螺丝钉，要是没他们这么一拧一拧，中国那工业化的大车轮子，能转起来？这些人故事，没啥惊天动地的大事儿，就是一天天那么干，那么守着。可偏偏就是，没啥响动，可又真真切切在干的劲儿，最能叫人心里头一暖和。到了1990年代，房子又变了花样，变成了商住两用的楼。叶希宁，向北川，俩搭档，瞅准了那会儿的风口，一头扎进了纺织、时髦那块儿里头。那会儿的中国人，都*有股子冲劲儿，谁不想搏一把？他们俩，不是啥传奇人物，就是普普通通的年轻人。可偏偏就是普通，最叫人看着顺眼，看着对味儿。瞅着他们俩起起落落，观众心里头会想起那辈人，或者爹妈那辈人，那股子“不怕赔，不怕输”的狠劲儿。这房子就是个台子。不管它是医院，还是工厂，还是商住房，里头的角色，换了一拨又一拨，可都在这儿，留下了的印记。有人流了血，有人流了汗，有人流了泪，这么一串儿，就是中国几十年来的一个影子。它**棵老树，扎在那儿，一动不动。枝丫那么一摆一摆的，季节一个接一个地换，可它，还那么*在那儿。瞅着这棵树，就能瞅出，那会儿的风，是从哪个方向刮过来的。导演张思麟，掌舵年代戏这块儿，*有把握，不慌不忙。编剧王宛平，**老手，那《金婚》《甜蜜蜜》，她写的，谁看了不得入迷？她写人，*细，能把那点啥情啊爱啊的，揉进那大背景里头去，**一下子就钻进去了。**有她掌笔，这剧，肯定不会是那没用的空气，它会跟日子，沾点边儿。演员这块儿，也*给力的。童瑶，特质稳当；刘奕君，演技扎实；林允，丞磊，王鹤润，杨玏，这几个名字凑一块儿，就够看头了。童瑶，稳；刘奕君，狠；那几个年轻人，有股冲劲儿；再加上宁理、王媛可这些老面孔来串个场，观众就甭担心，演技这块儿，掉链子。有人开玩笑，说这阵容，跟摆一桌满汉全席一样，大菜小菜，一应俱全。三个时代，三段故事，里头的人，没一个沾亲带故的，可就因为这房子，连成了一气。有人说，这看着跟单元剧一样。可正因为它这么一段一段地断着，那点儿精神上的连着，才那么金贵。抗日那会儿的热血，建设那会儿的守着，九十年代那会儿的拼，都是一股劲儿，中国人骨子里头那股不服输的劲儿。劲儿，不讲究年代，也不讲究身份，**根绳子，把不同年代、不同身份的人，都拴在一块儿了。《足迹》，它不单是讲这房子咋样从这儿变到那儿，它是在讲，一代又一代中国人的那股韧劲儿。年代剧，不是看着哭鼻子，是**在那些过去的事儿里头，瞅见这模样儿。这剧，要是真能拍到位，那它就有**给年代剧整出个新花样。这房子，它不说话，可它看见的、经历的事儿，比啥台词，都来得有分量。年代剧，还能咋整？《足迹》，它给咱指了个道儿：换个角度，照样能把人给镇住。