《脱口秀和TA的朋友们》VS《喜剧之王单口季》，神仙打架，豆瓣评分稳居7.9分！

《脱口秀和TA的朋友们》和《喜剧之王单口季》这两个脱口秀节目在暑期档的时候火得一塌糊涂，腾讯视频和爱奇艺这两家平台都把自家的新节目推了出来，**豆瓣评分居然都稳稳地卡在了7.9分。这俩节目就这么你追我赶，在喜剧综艺这块儿搞起了“有效内卷”。这两档节目的默契之处*多的，都很**女性议题，都不约而同地把女性表达的价值给拔高了。以前脱口秀综艺都是温吞水，这两个节目都开始敢碰硬话题了，就是在**个人价值没市场的时代，去“寻找价值”。要说这两个节目新一季出的共性，*就是脱口秀行业的高活性。以前都说脱口秀是“遍地是大王，短暂又辉煌”，但老选手们被时间磨得成熟，这才是行业真实的写照。高活性还有一面，就是小奇、房主任、嘻哈这些新人黑马突然冒了出来。老将和新星的接力、碰撞，脱口秀的故事还在继续，谁是“下一个付航”谁也说不准，但行业保持高活性，总会有“下一个付航”被观众发现。女性议题找到了**最最要紧的部分的“度”。从月经羞耻到女装设计问题，从女性创业到女性婚恋观，今年《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》里的女性议题表达还是火得冒烟，但它已经过了女性声音长期被忽视后疯狂喊话的初级阶段，转而进入了女性表达升级的新阶段。在**新阶段，新的女性议题在脱口秀舞台上被不断挖掘，女性脱口秀演员思考的范围和深度都在扩大。**王大刀讲自己怎么从外界对女性的传统眼光里跳出来，**取悦自己和欣赏自己；王小利**大龄单身女性也**过得风生水起；阿咻说女性“服美役”的隐性成本和粉红税；大国手**女性主义思潮起来后，同性之间新规矩给女性**的新束缚；甜甜对卫生巾广告和卫生巾安全问题的控诉；嘻哈对空姐着装的质疑等等。多的脱口秀女演员“上桌”，女性议题的边界拓展是自然而然的事。从杨笠打响“第一枪”到大家都能发现，行至第二季的《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》，都在摸索女性议题更***表达分寸。今年，大家能看到女演员们的表达还是*犀利的，但她们***是在和社会对话，倒不如说只盯着性别对话。若只有这些，今年夏天脱口秀舞台上的女性表达**还是少了点炸场的东西，直到房主任闯入了大众视野。这位来自山东农村的高龄脱口秀女演员，在脱口秀舞台上演了一出属于喜剧人的“出走的决心”。房主任的爆火，说明脱口秀综艺对女性群体的**，渐渐的走出了年轻一代的城市女性，让以前很少被**的农村女性也走到了聚光灯下。房主任在重男轻女的农村家庭里长大，前半生被包办婚姻、家暴、因为没儿子被看不起，吃尽了苦头，她靠脱口秀摆脱了那乱七八糟的前半生，**了婚姻和事业的新生，也向外界***什么叫“脱口秀是弱者的子弹”。当房主任在舞台上说那句努力赚钱是为了有底气支持女儿“说离就离”两代女性的觉醒浪潮好像也融成了一体。另一个*最要紧的部分的，也是今年这两档脱口秀综艺上，多的男性脱口秀演员也开始**女性话题。**锐锐从“领导架子”**巧妙的切入点**母亲的事业第二春和自我价值的实现；继业当了父亲后，从男性角度共情女性孕育的不易；翟佳宁通过对相亲角的观察，点出了不少男性在婚恋市场对另一半超出常理的高要求。反过来，也有部分脱口秀女演员在为男性发声，**月明以自己“男女对调”的恋爱经历来说“男性的被看一看”，*就是男性也有喜欢粉色、伤心脆弱时想哭就哭的权利，男性同样是被传统观念约束和规训的。能看到，从为自己发声到为两人发声，今年的脱口秀舞台上，女性议题的表达**和谐、舒服，也渐渐的走向了高维价值。在“上价值”中向下共情、向上创作。对现实议题的**一直是脱口秀的特点，但过去几年大家在脱口秀舞台上听过、见过太多原生家庭、职场、情感等议题不痛不痒的重复吐槽和流量变现。而今年，《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》都不约而同地向深了挖，两档节目对文本的把关、对正向价值**和辛辣讽刺的平衡都在进步，也在不断向下共情。除了猛攻女性议题，表达尺度和价值尺度的突破也是今年《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》这两档综艺鲜明的共同特征。尤其是在《脱口秀和TA的朋友们》里，嘉宾们经常感慨“这是能说的吗”“都疯了”，确实有烘托气氛的意思，但不可否认的是，今年脱口秀舞台上，多的人敢说了。养鸡王子高寒讽刺4+4、小四爷直呼“**世界烂透了”、侯智元以“外包牛马”讽刺职场对打工人的极致压榨、小奇以中专生身份倒推大学生更容易被职场规训是如何产生的、黑灯通过自身代课经历切入盲人大学生的就业问题和当下年轻一代普遍存在的就业难问题、祥子以短剧与爽文的流行剖析当代人面临的精神困境与现实重压，这些都是“敢说”的典型。“那些崇高的理想、细腻的情感是要花精力去品的，你累一天晚上回家瘫在床上，就不想看文学大头部，费脑子。我看什么《平凡的世界》，我白天过过了，你要是被领导客户大骂一顿后是看《卡拉马佐夫兄弟》，瓜是否要对恶人正直善良，还是看《斗破苍穹》，谁惹我全杀了。”在祥子看来，或许每天都有时间阅读和生活，就**一种幻想。就算线上舞台的表演比线下剧场更快节奏、更碎片化，但在今年两档节目中，很多演员的舞台表演都在力求深度，社会议题也不再只是一个简单的笑话和热梗，被当作能引起即时共情的包袱和爆点随便抖出来，多数议题深加工的成色明显，**的观察和思考也更为透彻。从演员票数的高低，也不难看出“上价值”同样是观众追求的内容迭代方向。**在《脱口秀和TA的朋友们》第二季的舞台上，多演员挤进了何广智的“穷门赛道”，若说大国手对“穷”的辩证瓜是充满哲学味的，那高寒与小四爷在“穷门赛道”的交锋，便为“穷”之一字赋予了一层魔幻现实主义色彩，一位意外返贫的“富二代”与一位出身即草根的“贫二代”，默契地通过个体窘境道出了“穷门”里人们的酸甜苦辣。**说，步入第二季的《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》，都在直视近一两年社会中普遍弥漫的焦虑情绪，直视小人物的精神世界和物质世界，这也是今年两档节目都收获了高口碑的最要紧的部分原因之一。但在这些充满“淡淡的死感”“疯感”的直视背后，两档节目传递的价值思想观念却是在向上突围的，即以笑声缓冲压力、认清现实后实现与自我的和解。接力与交锋中，脱口秀的新故事还在上演。无论是女性脱口秀演员的表达站在了更高的维度，还是站上舞台的演员们开始**更险峻的话题，以此摸索脱口秀创作边界，《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》这两档节目第二季的改变，或许说线上脱口秀舞台的改变，都离不开老演员的成长和新鲜血液的持续**。脱口秀舞台上最重要的，还是每一个鲜活的人。在《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》第二季里，诸如步惊云、赛文、张骏、唐香玉、小北、良言等上一季老选手或资深脱口秀演员的进步都是肉眼可见的，这些进步或**在文本打磨和表演进化等方方面面，如赛文从人工智能的流行丝滑过度到当代公司对互联网风口的盲目追逐，如唐香玉相比上一季更收放自如的表演与松弛的肢体语言。今年，不少老演员捕捉的议题也在事业的发展与阅历的沉淀而变化，《脱口秀和TA的朋友们》中，被不少观众打趣“老来俏”的Kid，他的脱口秀表演便渐渐的从一开始的“讲述自我”走向“观察生活”，在“**大城市还是小县城”“中等马”等主题中，他的叙述焦点都是在当下**发展步伐放缓的时代，个体或者说普通人的人生价值如何安放。今年，登上《脱口秀和TA的朋友们》《喜剧之王单口季》第二季的新人演员中不乏依然青涩的选手，但像小帕、小奇、房主任、嘻哈等炸翻全场令观众眼前一亮的黑马也不在少数。在《喜剧之王单口季》第二季的“魔王挑战赛”中，第一次登上线上脱口秀舞台的嘻哈，就以差两票满票的成绩击败了上一季冠军付航，成为了全网热议的大黑马。即便是已经在脱口秀舞台上被各大选手花式诠释过的议题，在天赋型新人的手中也**被玩出新花样与新高度。“上中专就代表你从小经历批评谩骂侮辱你仍然不往心里去，**稍微心态不好一点，上大专了。”“我知道啥叫学生气了，大学生没学过生气吧。”**小奇，就以对学历的另类解构，**了职场人“服从与争取”的另类思考。不少新人们**有着独到的社会观察力，她们的表