《东极岛》里头的响动。那电影一开，黑灯瞎火的，突然“哗啦”一声，**海浪打在耳朵边上，又**啥在叫唤。这声音，不是搞音乐的人瞎编的，是海螺壳里头的声音，**。电影《东极岛》拍**，就是实打实的。配乐的领头人叫于飞，带着一帮人，找来上百个海螺，一个个对着麦克风录，录它们壳子里的回声。这声音一放大，用在电影里头，很是主角在水底下瞎扑腾那会儿，比啥鼓点都吓人。那不是啥高科技音效，就是海螺自己“嘀嘀咕咕”的声音。银幕一黑，换个人，倪妮演的**阿花，抡起斧头砸墙，就听见一阵子怪声，女声哼哼唧唧的，唱的是啥“万物洪荒，先有了天哦……”这调子越唱越响，跟海浪拍岸的声音搅和一块儿，听得人心里头怪怪的。为啥这么弄？有个拍纪录片的导演，叫方励，他说这电影拍得好，用的是真家伙，**人，**声音，**海。他拍过一个叫《里斯本丸沉没》的片子，讲的是差不多的故事，就是抗战时候，浙江舟山那东极岛上的渔民，救了一堆英国兵。这《东极岛》拍出来，一些人一看，跟方励那部比，觉得就是讲个人咋咋样的，*英雄的，这就有点争议了。要是按方励那部电影的法子拍，《东极岛》里头那些英国兵**就成主角了，中国渔民倒成了最后来帮忙的，咋这么回事。《东极岛》看的人褒贬不一，有的说好，有的说烂，豆瓣上评分老是不出来，票房*就那样，是赚不回本钱了。管虎导**片子，前头还有个《八佰》，那片子票房好得很。可《东极岛》这回，票房就差远了。这电影里头，音乐，还真有点东西。于飞这人是管虎的老搭档了，《八佰》《狗阵》，**《东极岛》，他们俩合作*有套路的。管虎觉得，于飞这人不看着文文弱弱的，音乐搞起来却*有劲儿。劲儿，用在讲打仗的电影上，反而很细腻，有点飘忽。《东极岛》里头，细腻的感觉，是从声音里透出来的。一般讲打仗的电影，打水底场面都爱用猛的鼓点，可《东极岛》不，主角在水里打架那会儿，没鼓点，就听见海螺响，还有低低的弦乐。管虎跟于飞早就有这想法，觉得真吓一跳的，反倒是都不咋用力的时候。为了弄到最地道的海岛声音，于飞那帮人费了不少劲，用一种像人耳朵差不多麦克风，试了无数遍，录海螺壳贴着耳朵听到的“大海的声音”。那是海螺壳里头跟外面的声音一搅和，搞出来的动静。于飞就想把小时候听到的感觉，变成电影里头能发现的、有劲儿的声音。这些声音，成了电影里头老跟着你的“环境音”，听得人心里头直发毛。于飞说，搞音乐不能盖过电影本身。东极岛这电影里的音乐，*能“咬人”的，可剧情没那么紧张音乐反而得“歇会儿”。**，那帮日本兵在海面上扫射，落水的人“噗通噗通”掉水里，呛得直咳嗽。这时候，没音乐，就听见水花声，听见人喘气声。等渔民把英国兵一个个弄到小船上，这时候才来一段女声，这段声儿一出来，心里头一下子就明白了，这是救人的时候到了。管虎拍**电影，就想讲讲普通人的事儿。他说，镜头对着的，不是啥大英雄，就是跟一样的普通人，可重中之重时刻，他们也能*身而出。他想让更多人知道，中国人骨子里头，还是有那股子劲儿，是善良，也是血性。老百姓的故事，音乐就朴实。渔民们商量救不救英国兵那会儿，背景里头就听见编渔网时候竹子摩擦的声音，还有补网时候梭子穿来穿去的声音。等决定下海那会儿，远处就飘来船工们吆喝的号子，这是请了会唱号子的人，真在拍的时候录的，后来又稍微改动了一下，让听顺耳，也好看。船工号子，开头是开船的调子，听就带劲；收船调子就不那么欢了，听就有点沉重。那一个个音节，**拉着船的绳儿，一点一点往前拽。海螺的声音，是海的声音；号子的声音，是人的声音。一个软，一个硬，一块儿凑起来，这部电影闻着就带点海水咸味儿。阿荡跟**英国兵，纽曼，俩人话不一样，可音乐上，慢慢就合拍了。阿荡把吃的分给纽曼，纽曼在危险时候帮了阿荡，俩人没啥话，音乐就替他们说了。这不煽情，就是看着他们咋样，心里头就明白咋回事了。不咋说话，反而觉得，这朋友关系*金贵。电影里头，海螺声和号子声，就**那些朴实的中国老百姓。可电影里还有个东西，跟它们不一样，那就是“里斯本丸”上的音乐。那艘船，在电影里就是个会移动的棺材，里头关着一千多个英国兵，看着就心里头不舒服。为了弄“里斯本丸”的声音，于飞他们搞的跟海岛的音乐两样。他们说，那音乐里头，全是铁家伙的声音，不是啥重金属，就是机器“嗡嗡”响，还有点冰凉的、不踏实的感觉。**有点金属摩擦的声音，机器转动的声音，还有点加工过的、心里发毛的电子音。镜头一晃，到“里斯本丸”里头，又黑又挤，脏兮兮的，英国兵一个个看着都不像人。音乐一响，就是心里发毛的嗡嗡声，还有刺耳的杂音。这声音，听就心里不得劲儿，**关在黑屋子里头，都听不清，又听见啥在响，心里直发慌。那声音尖，乱，**船要散架了，**那些人要疯了，在死之前，瞎折腾。东极岛的音乐，是“活的”，是跟人一块儿的。里斯本丸的音乐，是“死的”，是跟铁一块儿的。电影里头，有血有肉的瞬间，配乐也跟着有劲儿。阿赑给兄弟报仇那会儿，吉他一拨，听**刀子在割。阿花开船撞船那会儿，女声一唱，太鼓一敲，听又温柔又狠。每次打完架，音乐又变回岛歌那调子，**渔民们打完鱼，擦擦手，接着干活儿。于飞说，东极岛上的音乐，就朴实，就是那些老百姓的声音。里斯本丸上的音乐，就是铁的声音，跟岛上的音乐一比，差远了。电影结尾，大字幕一出来，谭维维唱那首歌，《万物洪荒》，声音一大，把人心里头那股劲儿给顶出来了。为了唱这首歌，谭维维在录音棚里头连续干了12个小时，唱了40秒，声音是一点一点往上飙的。于飞说，结尾就希望这么燃，电影里讲的就是，忍着忍着，最后了。灯一开，人一出电影院，都*沉默的，好像刚从啥里头钻出来差不多。北京那晚上，热得很，没风，可耳朵里头，还响着东极岛那海浪的声音……有人，在旁边，轻轻地哼着那调子：“万物洪荒，先有了天哦……”《东极岛》 二战海螺回声，渔民救英军，口碑两极
《东极岛》里头的响动。那电影一开，黑灯瞎火的，突然“哗啦”一声，**海浪打在耳朵边上，又**啥在叫唤。这声音，不是搞音乐的人瞎编的，是海螺壳里头的声音，**。电影《东极岛》拍**，就是实打实的。配乐的领头人叫于飞，带着一帮人，找来上百个海螺，一个个对着麦克风录，录它们壳子里的回声。这声音一放大，用在电影里头，很是主角在水底下瞎扑腾那会儿，比啥鼓点都吓人。那不是啥高科技音效，就是海螺自己“嘀嘀咕咕”的声音。银幕一黑，换个人，倪妮演的**阿花，抡起斧头砸墙，就听见一阵子怪声，女声哼哼唧唧的，唱的是啥“万物洪荒，先有了天哦……”这调子越唱越响，跟海浪拍岸的声音搅和一块儿，听得人心里头怪怪的。为啥这么弄？有个拍纪录片的导演，叫方励，他说这电影拍得好，用的是真家伙，**人，**声音，**海。他拍过一个叫《里斯本丸沉没》的片子，讲的是差不多的故事，就是抗战时候，浙江舟山那东极岛上的渔民，救了一堆英国兵。这《东极岛》拍出来，一些人一看，跟方励那部比，觉得就是讲个人咋咋样的，*英雄的，这就有点争议了。要是按方励那部电影的法子拍，《东极岛》里头那些英国兵**就成主角了，中国渔民倒成了最后来帮忙的，咋这么回事。《东极岛》看的人褒贬不一，有的说好，有的说烂，豆瓣上评分老是不出来，票房*就那样，是赚不回本钱了。管虎导**片子，前头还有个《八佰》，那片子票房好得很。可《东极岛》这回，票房就差远了。这电影里头，音乐，还真有点东西。于飞这人是管虎的老搭档了，《八佰》《狗阵》，**《东极岛》，他们俩合作*有套路的。管虎觉得，于飞这人不看着文文弱弱的，音乐搞起来却*有劲儿。劲儿，用在讲打仗的电影上，反而很细腻，有点飘忽。《东极岛》里头，细腻的感觉，是从声音里透出来的。一般讲打仗的电影，打水底场面都爱用猛的鼓点，可《东极岛》不，主角在水里打架那会儿，没鼓点，就听见海螺响，还有低低的弦乐。管虎跟于飞早就有这想法，觉得真吓一跳的，反倒是都不咋用力的时候。为了弄到最地道的海岛声音，于飞那帮人费了不少劲，用一种像人耳朵差不多麦克风，试了无数遍，录海螺壳贴着耳朵听到的“大海的声音”。那是海螺壳里头跟外面的声音一搅和，搞出来的动静。于飞就想把小时候听到的感觉，变成电影里头能发现的、有劲儿的声音。这些声音，成了电影里头老跟着你的“环境音”，听得人心里头直发毛。于飞说，搞音乐不能盖过电影本身。东极岛这电影里的音乐，*能“咬人”的，可剧情没那么紧张音乐反而得“歇会儿”。**，那帮日本兵在海面上扫射，落水的人“噗通噗通”掉水里，呛得直咳嗽。这时候，没音乐，就听见水花声，听见人喘气声。等渔民把英国兵一个个弄到小船上，这时候才来一段女声，这段声儿一出来，心里头一下子就明白了，这是救人的时候到了。管虎拍**电影，就想讲讲普通人的事儿。他说，镜头对着的，不是啥大英雄，就是跟一样的普通人，可重中之重时刻，他们也能*身而出。他想让更多人知道，中国人骨子里头，还是有那股子劲儿，是善良，也是血性。老百姓的故事，音乐就朴实。渔民们商量救不救英国兵那会儿，背景里头就听见编渔网时候竹子摩擦的声音，还有补网时候梭子穿来穿去的声音。等决定下海那会儿，远处就飘来船工们吆喝的号子，这是请了会唱号子的人，真在拍的时候录的，后来又稍微改动了一下，让听顺耳，也好看。船工号子，开头是开船的调子，听就带劲；收船调子就不那么欢了，听就有点沉重。那一个个音节，**拉着船的绳儿，一点一点往前拽。海螺的声音，是海的声音；号子的声音，是人的声音。一个软，一个硬，一块儿凑起来，这部电影闻着就带点海水咸味儿。阿荡跟**英国兵，纽曼，俩人话不一样，可音乐上，慢慢就合拍了。阿荡把吃的分给纽曼，纽曼在危险时候帮了阿荡，俩人没啥话，音乐就替他们说了。这不煽情，就是看着他们咋样，心里头就明白咋回事了。不咋说话，反而觉得，这朋友关系*金贵。电影里头，海螺声和号子声，就**那些朴实的中国老百姓。可电影里还有个东西，跟它们不一样，那就是“里斯本丸”上的音乐。那艘船，在电影里就是个会移动的棺材，里头关着一千多个英国兵，看着就心里头不舒服。为了弄“里斯本丸”的声音，于飞他们搞的跟海岛的音乐两样。他们说，那音乐里头，全是铁家伙的声音，不是啥重金属，就是机器“嗡嗡”响，还有点冰凉的、不踏实的感觉。**有点金属摩擦的声音，机器转动的声音，还有点加工过的、心里发毛的电子音。镜头一晃，到“里斯本丸”里头，又黑又挤，脏兮兮的，英国兵一个个看着都不像人。音乐一响，就是心里发毛的嗡嗡声，还有刺耳的杂音。这声音，听就心里不得劲儿，**关在黑屋子里头，都听不清，又听见啥在响，心里直发慌。那声音尖，乱，**船要散架了，**那些人要疯了，在死之前，瞎折腾。东极岛的音乐，是“活的”，是跟人一块儿的。里斯本丸的音乐，是“死的”，是跟铁一块儿的。电影里头，有血有肉的瞬间，配乐也跟着有劲儿。阿赑给兄弟报仇那会儿，吉他一拨，听**刀子在割。阿花开船撞船那会儿，女声一唱，太鼓一敲，听又温柔又狠。每次打完架，音乐又变回岛歌那调子，**渔民们打完鱼，擦擦手，接着干活儿。于飞说，东极岛上的音乐，就朴实，就是那些老百姓的声音。里斯本丸上的音乐，就是铁的声音，跟岛上的音乐一比，差远了。电影结尾，大字幕一出来，谭维维唱那首歌，《万物洪荒》，声音一大，把人心里头那股劲儿给顶出来了。为了唱这首歌，谭维维在录音棚里头连续干了12个小时，唱了40秒，声音是一点一点往上飙的。于飞说，结尾就希望这么燃，电影里讲的就是，忍着忍着，最后了。灯一开，人一出电影院，都*沉默的，好像刚从啥里头钻出来差不多。北京那晚上，热得很，没风，可耳朵里头，还响着东极岛那海浪的声音……有人，在旁边，轻轻地哼着那调子：“万物洪荒，先有了天哦……”
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